Cướp bóc của phát xít Đức

Bách khoa toàn thư mở Wikipedia
Lính Đức của Hermann Göring Division đặt ra ở phía trước Palazzo Venezia tại Rome vào năm 1944 với một hình ảnh lấy từ Biblioteca del Museo Nazionale di Napoli trước khi đến các lực lượng Đồng Minh tại thành phố Carlo III di Borbone che visita il papa Benedetto XIV Nella cà phê -house del Quirinale a Roma của Giovanni Paolo Panini (Bảo tàng Capodimonte inv. Q 205)

Cướp bóc của phát xít Đức là việc ăn trộm các tác phẩm nghệ thuật và các mặt hàng khác bị đánh cắp như một kết quả của sự cướp bóc có tổ chức của Đức lấy từ các nước châu Âu trong thời gian của Đế chế thứ ba của đại lý đại diện cho đảng cầm quyền Đảng Quốc xã của Đức. Cướp bóc xảy ra từ năm 1933 cho đến khi kết thúc Thế chiến II, đặc biệt được các đơn vị quân đội được gọi là Kunstschutz thực hiện, mặc dù hầu hết các vụ cướp đã được thực hiện trong chiến tranh. Ngoài vàng, bạc và tiền tệ, các vật phẩm văn hóa có ý nghĩa lớn đã bị đánh cắp, bao gồm tranh vẽ, gốm sứ, sách và kho báu tôn giáo. Mặc dù hầu hết các vật phẩm này đã được phục hồi bởi các đại lý của chương trình Di tích, Mỹ thuật và Lưu trữ (MFAA, còn được gọi là Người di tích), thay mặt cho quân Đồng minh ngay sau chiến tranh, nhiều tác phẩm vẫn mất tích. Có một nỗ lực quốc tế đang được tiến hành để xác định sự cướp bóc của Đức Quốc xã vẫn chưa được giải quyết, với mục đích cuối cùng là trả lại các vật phẩm cho chủ sở hữu hợp pháp, gia đình của họ hoặc quốc gia tương ứng của họ.

Bối cảnh[sửa | sửa mã nguồn]

Tập tin:Jean Metzinger, 1913, Le Canot, En Canot, Femme au Canot et a l'Ombrelle, Im Boot, approximate dimensions 150 x 116.5 cm.jpg
Jean Metzinger, 1913, En Canot (Im Boot), sơn dầu, 146 x 114 cm (57,5 in × 44,9 in), được trưng bày tại Moderni Umeni, SVU Mánes, Prague, 1914, được mua lại vào năm 1916 bởi Georg Muche tại Galerie Der Sturm, bị Đức quốc xã tịch thu vào khoảng năm 1936, được trưng bày tại triển lãm Nghệ thuật thoái hóa ở Munich, và mất tích kể từ đó
Tập tin:Albert Gleizes, 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de paris, Paysage de Courbevoie, oil on canvas, 72.8 x 87.1 cm, missing from Hannover since 1937.jpg
Albert Gleizes, 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie, sơn dầu trên vải, 72,8 x 87,1 cm, mất tích từ Hannover từ năm 1937

Adolf Hitler là một nghệ sĩ không thành công, đã bị từ chối nhập học vào Học viện Mỹ thuật Vienna. Tuy nhiên, ông nghĩ mình là một người sành nghệ thuật, và trong tác phẩm Mein Kampf, anh ta đã tấn công dữ dội vào nghệ thuật hiện đại như suy đồi, bao gồm chủ nghĩa lập thể, chủ nghĩa vị laiDada, tất cả những gì mà Hitler coi là sản phẩm của một xã hội thế kỷ XX. Năm 1933 khi Hitler trở thành Thủ tướng Đức, ông đã thực thi lý tưởng thẩm mỹ của mình trên toàn quốc. Các loại hình nghệ thuật được ưa chuộng trong Đảng Quốc xã là chân dung cổ điển và phong cảnh của Old Masters, đặc biệt là những người gốc Đức. Nghệ thuật hiện đại không phù hợp với điều này được mệnh danh là nghệ thuật suy đồi của Đệ tam Quốc xã và tất cả những gì được tìm thấy trong các bảo tàng nhà nước của Đức sẽ bị bán hoặc phá hủy.[1] Với số tiền được nâng lên, mục tiêu của Führer là thành lập Bảo tàng Nghệ thuật Châu Âu tại Linz. Các chức sắc khác của Đức Quốc xã, như Reichsmarschall Hermann Gotring và Bộ trưởng Ngoại giao von Ribbentrop, cũng có ý định lợi dụng các cuộc chinh phạt của quân đội Đức để tăng số lượng các bộ sưu tập nghệ thuật tư nhân của họ.

Bán nghệ thuật bị tịch thu từ bảo tàng Đức[sửa | sửa mã nguồn]

Các đại lý nghệ thuật Hildebrand Gurlitt, Karl Buchholz, Ferdinand Moeller và Bernhard Boehmer đã thiết lập cửa hàng ở Schloss Niederschonhausen, ngay bên ngoài Berlin, để bán một bộ đệm của gần 16.000 bức tranh và tác phẩm điêu khắc mà Hitler và Gotring đã gỡ bỏ khỏi các bức tường của bảo tàng Đức vào năm 1937. Chúng lần đầu tiên được trưng bày tại Haus der Kunst ở Munich vào ngày 19 tháng 7 năm 1937, với các nhà lãnh đạo Đức Quốc xã mời hai người du lịch đến xem nghệ thuật hiện đại bị lên án trong Triển lãm Nghệ thuật thoái hóa. Nhà tuyên truyền Joseph Goebbels trong một chương trình phát thanh được gọi là nghệ sĩ thoái hóa của Đức là "rác rưởi". Hitler đã mở triển lãm Haus der Kunst bằng một bài phát biểu. Trong đó, ông mô tả nghệ thuật Đức là "một căn bệnh hiểm nghèo và nguy hiểm".

Đốt cháy công khai các tác phẩm nghệ thuật[sửa | sửa mã nguồn]

Hildebrand Gurlitt và các đồng nghiệp của ông không có nhiều thành công với doanh thu của họ, chủ yếu là vì nghệ thuật được dán nhãn "rác" có sức hấp dẫn nhỏ. Vì vậy, vào ngày 20 tháng 3 năm 1939, họ đã đốt cháy 1.004 bức tranh và tác phẩm điêu khắc và 3.825 bức tranh màu nước, hình vẽ và bản in trong sân của Sở cứu hỏa Berlin, một hành động bỉ ổi tương tự như những vụ đốt sách nổi tiếng trước đó của họ. Các hành động tuyên truyền nêu lên sự chú ý mà họ hy vọng. Bảo tàng Basel ở Thụy Sĩ đã có 50.000 franc Thụy Sĩ để chi tiêu. Những người yêu thích nghệ thuật bị sốc đã đến để mua các tác phẩm này. Điều chưa biết sau khi bán hàng này là số lượng tranh được giữ bởi Gurlitt, Buchholz, Moeller, Boehmer và sau đó được bán cho Thụy Sĩ và Mỹ - những con tàu vượt Đại Tây Dương đi từ Lisbon - để thu lợi cá nhân.[2]

Đấu giá công khai và bán hàng tư nhân ở Thụy Sĩ[sửa | sửa mã nguồn]

Cuộc đấu giá khét tiếng nhất của nghệ thuật bị cướp bóc của Đức Quốc xã là cuộc đấu giá "nghệ thuật thoái hóa" do Theodor Fischer (nhà đấu giá) tổ chức tại Lucerne, Thụy Sĩ, ngày 30 tháng 6 năm 1939 tại Grand Hotel National. Các tác phẩm nghệ thuật được cung cấp đã bị Đức Quốc xã "loại bỏ" khỏi các bảo tàng Đức, nhưng nhiều đại lý nghệ thuật nổi tiếng đã tham gia cũng như các ủy nhiệm cho các nhà sưu tập và bảo tàng lớn.[3] Đấu giá công khai chỉ là phần nổi của tảng băng trôi, vì nhiều doanh số được vận hành bởi các đại lý nghệ thuật là riêng tư. Ủy ban phục hồi nghệ thuật đã mô tả Thụy Sĩ là "thỏi nam châm" cho các tài sản từ sự trỗi dậy của Hitler cho đến khi kết thúc Thế chiến II.[4] Nghiên cứu và ghi nhận vai trò của Thụy Sĩ "như một trung tâm giao dịch nghệ thuật và ống dẫn cho các tài sản văn hóa trong thời kỳ phát xít và trong thời kỳ hậu chiến" là một trong những nhiệm vụ của Ủy ban Bergier, dưới sự lãnh đạo của Giáo sư Georg Kreis.[5]  

Tổ chức cướp bóc của Đức Quốc xã[sửa | sửa mã nguồn]

Con dấu của " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ", được sử dụng từ năm 1941 đến 1944 để đánh dấu các tài liệu bị quân đội chiếm đóng của Đức chiếm giữ

Trong khi Đức quốc xã nắm quyền, họ cướp bóc tài sản văn hóa từ mọi lãnh thổ mà họ chiếm giữ. Điều này được thực hiện một cách có hệ thống với các tổ chức được tạo ra đặc biệt để xác định bộ sưu tập công cộng và tư nhân nào có giá trị nhất đối với Chế độ Đức Quốc xã. Một số đối tượng được dành cho Führermuseum, tổ chức màHitler chưa bao giờ biết đến, một số tác phẩm đã tới tay các quan chức cấp cao khác như Hermann Gotring, trong khi các tác phẩm khác được giao dịch để tài trợ cho các hoạt động của Đức Quốc xã.

Năm 1940, một tổ chức được biết đến với cái tên Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete (Viện Reichsleiter Rosenberg ở Lãnh thổ chiếm đóng), hay ERR, được thành lập, hướng tới Alfred Rosenberg bởi Gerhard Utikal (de). Đơn vị điều hành đầu tiên, chi nhánh phía tây của Pháp, Bỉ và Hà Lan, được gọi là dienststelle Westen (Cơ quan phương Tây), được đặt tại Paris. Người đứng đầu của dienststelle này là Kurt von Behr (de). Mục đích ban đầu của nó là thu thập sách và tài liệu của người Do TháiFreemasonic, để tiêu hủy hoặc chuyển đến Đức để tiếp tục "nghiên cứu". Tuy nhiên, vào cuối năm 1940, Hermann Gotring, người thực tế đã kiểm soát ERR, đã ban hành một mệnh lệnh thay đổi hiệu quả sứ mệnh của ERR, bắt buộc nó phải tịch thu các bộ sưu tập nghệ thuật "Do Thái" và các đối tượng khác. Các chiến lợi phẩm phải được thu thập ở một vị trí trung tâm ở Paris, Bảo tàng Jeu de Paume. Tại điểm thu thập này, các nhà sử học nghệ thuật và các nhân viên khác đã phát minh ra các chiến lợi phẩm trước khi gửi nó đến Đức. Gotring cũng chỉ huy rằng các chiến lợi phẩm trước tiên sẽ được phân chia giữa Hitler và chính ông. Hitler sau đó đã ra lệnh rằng tất cả các tác phẩm nghệ thuật bị tịch thu phải được cung cấp trực tiếp cho ông. Từ cuối năm 1940 đến cuối năm 1942, Gotring đã đi hai mươi lần đến Paris. Trong Bảo tàng Jeu de Paume, đại lý nghệ thuật Bruno Lohse đã dàn dựng 20 cuộc triển lãm các vật thể nghệ thuật mới bị cướp phá, đặc biệt là cho Gotring, từ đó, Gotring đã chọn ít nhất 594 tác phẩm cho bộ sưu tập của riêng mình. Gotring đã đưa Lohse trở thành sĩ quan liên lạc của mình và đưa anh ta vào ERR vào tháng 3 năm 1941 với tư cách là phó thủ lĩnh của đơn vị này. Những món đồ mà Hitler và Gotring không muốn lấy đã được cung cấp cho các nhà lãnh đạo Đức quốc xã khác. Dưới sự lãnh đạo của Rosenberg và Gotring, ERR đã thu giữ 21.903 tác phẩm nghệ thuật từ các quốc gia bị Đức chiếm đóng.

Tập tin:Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte, Der Sturm postcard, Sammlung Walden, Berlin. Collection Paul Citroen, sold 1928 to Kunstausstellung Der Sturm, requisition by the Nazis in 1937, and missing since.jpg
Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte, bưu thiếp Der Sturm, Sammlung Walden, Berlin. Bộ sưu tập Paul Citroen, được bán năm 1928 cho Kunstausstellung Der Sturm, bị Đức quốc xã trưng dụng vào năm 1937, và mất tích kể từ đó

Các tổ chức cướp bóc của Đức Quốc xã bao gồm Sonderauftrag Linz (de), tổ chức được điều hành bởi nhà sử học nghệ thuật Hans Posse, người đặc biệt phụ trách lắp ráp các tác phẩm cho Führermuseum, dienststelle Mühlmann, do Kajetan Mühlmann điều hành, mà Gotring cũng điều hành[cần dẫn nguồn] và hoạt động chủ yếu ở Hà Lan, Bỉ, và một Sonderkommando Kuensberg kết nối với bộ trưởng ngoại giao Joachim von Ribbentrop, hoạt động đầu tiên ở Pháp, sau đó ở Nga và Bắc Phi. Ở Tây Âu, với quân đội Đức tiến công, là những thành phần của 'Tiểu đoàn von Ribbentrop', được đặt theo tên của Joachim von Ribbentrop. Những người này chịu trách nhiệm vào các thư viện tư nhân và tổ chức ở các quốc gia bị chiếm đóng và loại bỏ bất kỳ tài liệu nào quan tâm đến người Đức, đặc biệt là các mặt hàng có giá trị khoa học, kỹ thuật hoặc thông tin khác.

Các bộ sưu tập nghệ thuật từ các gia đình Do Thái nổi tiếng, bao gồm cả gia tộc Rothschild, Rosenberg, Wildensteins [6] và gia đình Schloss là mục tiêu bị tịch thu vì giá trị quan trọng của chúng. Ngoài ra, các đại lý nghệ thuật Do Thái đã bán nghệ thuật cho các tổ chức của Đức - thường là dưới sự cưỡng chế, ví dụ như các đại lý nghệ thuật của Jacques Goudstikker, Benjamin và Nathan Katz [7]Kurt Walter Bachstitz. Ngoài ra các đại lý nghệ thuật không phải là người Do Thái đã bán nghệ thuật cho người Đức, ví dụ các đại lý nghệ thuật De Boer [8] và Hoogendijk [9] ở Hà Lan.

Đến cuối cuộc chiến, Đức quốc xã đã tích lũy hàng trăm ngàn đồ vật văn hóa.

Tham khảo[sửa | sửa mã nguồn]

  1. ^ “Bonjour Paris – The Lost Museum”. Truy cập ngày 23 tháng 12 năm 2014.
  2. ^ “BBC News – The unfinished art business of World War Two”. BBC News. Truy cập ngày 23 tháng 12 năm 2014.
  3. ^ Cohan, William (ngày 17 tháng 11 năm 2011). “MoMA's Problematic Provenances”. Artnews. Truy cập ngày 26 tháng 6 năm 2017.
  4. ^ Commission for Art Recovery. “Switzerland, Neutral Haven and a Willing Wartime Art Market”. Commission for Art Recovery.
  5. ^ Commission for Looted Art in Europe. “Bergier Commission: Independent Commission of Experts Switzerland, Second World War (ICE)1996 – 2001”. LootedArt.com. Truy cập ngày 26 tháng 6 năm 2017.
  6. ^ “DHM – Kunstsammlung Hermann Göring”. Truy cập ngày 23 tháng 12 năm 2014.
  7. ^ “Summary RC 1.90B”. Truy cập ngày 23 tháng 12 năm 2014.
  8. ^ “DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München”. Truy cập ngày 23 tháng 12 năm 2014.
  9. ^ “DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München”. Truy cập ngày 23 tháng 12 năm 2014.