Nhạc đồng quê

Bách khoa toàn thư mở Wikipedia
Bước tới: menu, tìm kiếm

Nhạc đồng quê là một thể loại nhạc pha trộn truyền thống được tìm thấy phổ biến ở MỹCanada. Nguồn gốc của nhạc đồng quê hiện nay là nhạc dân ca truyền thống của người da trắng, nhạc của người Celt, nhạc blues, nhạc Phúc âm và nhiều nhạc cổ khác. Nó phát triển nhanh từ giai đoạn thập niên 1920[1]. Thể loại nhạc đồng quê trở nên phổ biến từ những năm 1940s khi mà thể loại hillbilly music (Hillbilly là tên gọi trước của nhạc đồng quê) trước đó đã bị coi thường. Nhạc đồng quê được chấp nhận rộng rãi vào những năm 1970, trong khi các nước phương Tây đã từ chối sử dụng nó từ thời điểm đó, ngoại trừ ở United KingdomIreland, nơi mà nó vẫn thường được sử dụng.

Tuy nhiên,Một sự pha trộn khác của các nhóm dân tộc ở tây nam hoa kì tạo ra thứ âm nhạc mà trở thành một thể loại nhạc đồng quê. Thể loại nhạc đồng quê được dùng hiện nay mô tả nhiều kiểu và nhiều tiểu thể loại.

Nhạc đồng quê đã sản sinh ra hai trong số các ca sĩ hát solo thành công nhất mọi thời đại. Elvis Presley, “The Hillbilly Cat” thường hay hát trong chương trình radio Louisiana Hayride[2], và ông đã tạo ra dòng nhạc rock and roll từ đây.Với 129.5 triệu album được bán,Presley là nghệ sĩ solo hàng đầu có số lượng album bán chạy nhất trong lịch sử nước Mỹ. Tiếp theo là nhạc sĩ Garth Brooks, với 128 triệu album bán ra, là nghệ sĩ có số lượng album bán chạy thứ hai. Trong khi doanh số bán album của hầu hết các thể loại âm nhạc đã giảm từ khoảng năm 2005, thì đây là thời điểm tốt nhất của nhạc đồng quê trong năm 2006, trong sáu tháng đầu năm, doanh thu của album nhạc đồng quê tại Mỹ tăng 17,7 phần trăm đến 36 triệu USD. Hơn nữa, lượng người nghe nhạc đồng quê trên toàn quốc vẫn duy trì ổn định cho gần một thập niên, đạt đến 77.3 triệu người lớn mỗi tuần, theo cơ quan phát thanh-xếp hạng Arbitron, Inc.

  • Nhac cụ: Ghi-ta, Ghi-ta Hawaii, Dobro, Harmonica, Bass, Trống, Mandolin, Banjo, Vĩ cầm...
  • Thể loại con: Bluegrass, Close Harmony, Country Folk, Honky Tonk, Jug Band, neotraditional Country, Outlaw Country, Texas Country...
  • Thể loại liên quan: Alternative Country, Country Rock, Country Rap, Country Pop...

Buổi đầu lịch sử[sửa | sửa mã nguồn]

Những người nhập cư đến các tỉnh ven biển và phía nam dãy Appalachian thuộc Bắc Mỹ đã đưa âm nhạc và các nhạc cụ từ thế giới cổ đại theo họ gần 300 năm. Họ mang theo một số vật có giá trị quan trọng nhất với họ, hầu hết chúng là nhạc cụ " người Scotland trong những ngày đầu định cư rất thích vĩ cầm bởi vì nó có thể chơi ra những âm thanh thật buồn và thê lương hoặc trong sáng và hoạt bát." Trong khi đó người Irish có vĩ cầm, đàn dây hình thang xuất phát từ Đức, đàn măng-đô- lin của Ý, đàn ghi-ta của Tây Ban Nha, và đàn banjo của người Tây phi là những loại đàn được phổ biến nhất. Sự tương tác giữa các nghệ sĩ từ những nhóm dân tộc khác nhau sản xuất nhạc duy nhất cho vùng Bắc Mỹ. Loại dây đàn ở miền Đông Bắc Mỹ vào đầu thế kỷ 20 thường chủ yếu là vĩ cầm, ghi-ta, và đàn banjo. Những loại âm nhạc ra sớm cùng với những loại âm nhạc thu âm thời đầu thập niên thường được nhắc đến là những loại nhạc xưa theo thời gian.
Theo Bill Malone nhạc đồng quê ở U.S.A, được “giới thiệu tới thế giới như là một hiện tượng phía Nam." Ở miền Nam, âm nhạc dân gian là sự kết hợp của các nền văn hóa,sự kết hợp âm nhạc truyền thống của những dân tộc khác nhau trong khu vực. Ví dụ, một vài nhạc cụ từ Anglo-British and Irish immigrants là nền tảng của âm nhạc dân gian và nhạc ballads, hình thức được coi là nhạc xưa cũ, không phát triển. Nó bị coi là âm nhạc dân gian của British và Irish ảnh hưởng tới sự phát triển của âm nhạc xưa cũ, những người Anh và Irish đến Nam Mỹ bao gồm dân nhập cư từ Scotland, Wales, Ireland, và Anh.

Thông thường, khi nhiều người nghĩ hoặc nghe nhạc đồng quê, họ nghĩ về nó như là một sáng tạo của châu Âu-Mỹ. Tuy nhiên, rất nhiều phong cách và tất nhiên, banjo, một công cụ quan trọng trong các bài hát dân gian sớm nhất người Mỹ đến từ người Mỹ gốc Phi. Một trong những nguyên nhân nhạc đồng quê được tạo bởi người Mỹ gốc phi, cũng như người Âu-Mỹ, là vì người da trắng và da đen ở trong các miền nông thôn phía nam thường làm việc và chơi với nhau.
Trong suốt thế kỷ 19, một vài nhóm người nhập cư từ châu Âu, đặc biệt là từ Ireland, Đức, Tây Ban Nha, và Ý đã chuyển đến Texas. Các nhóm này tương tác với người Mexico và người Mỹ bản xứ, và cộng đồng Mỹ đã được thành lập tại Texas. Kết quả là Texas đã phát triển những đặc điểm văn hóa độc đáo được bắt nguồn từ văn hóa của tất cả các cộng đồng thành lập.

Những năm 1920[sửa | sửa mã nguồn]

Những buổi biểu diễn địa phương từ Atlanta và Fort Worth đã được phát trên đài phát thanh vào năm 1922. Cùng với những buổi biểu diễn địa phương, chương trình Barn-dance trở nên phổ biến trên các đài phát thanh. Một số công ty thu âm tại Gruzia quay lưng lại với các nghệ sĩ đầu như Fiddlin 'John Carson, trong khi những người khác nhận ra rằng âm nhạc của ông hoàn toàn phù hợp với lối sống của những người lao động ở các quốc gia nông nghiệp. Bản ghi thương mại đầu tiên được coi như nhạc đồng quê là "Sallie Gooden" ghi bởi AC fiddlist (Eck) Robertson năm 1922 cho Victor. Hãng ghi Columbia bắt đầu phát hành những bản ghi với âm nhạc hillbilly (loạt 15000D "Old Familiar Tunes") vào đầu 1924.
Một năm trước đó vào ngày 14 tháng 6 1923, Fiddlin 'John Carson ghi "Little Log Cabin in Lane" cho Okeh Records. Vernon Dalhart là ca sĩ hát nhạc đồng quê đầu tiên có thành công trên toàn quốc trong tháng 5 năm 1924 với "Wreck of the Old '97". Mặt trái của bản ghi là "Lonesome Road Blues" trở nên rất phổ biến. Vào tháng Tư năm 1924, "Aunt" của Samantha Bumgarner và Eva Davis đã trở thành các nhạc sĩ nữ đầu tiên để ghi lại và phát hành các bài hát nhạc đồng quê. Rất nhiều nhạc sĩ "hillbilly", như là Cliff Carlisle, thu âm những bài hát "blues" trong suốt thập kỉ [20]và trong những năm 30s. Những nghệ sĩ quan trọng khác là Riley Puckett, Don Richardson, Fiddlin' John Carson, Uncle Dave Macon, Al Hopkins, Ernest V. Stoneman, Charlie Poole và the North Carolina Ramblers và The Skillet Lickers cũng đã có bản thu sớm. Các tay ghi-ta thép nhập vào nhạc đồng quê sớm đầu năm 1922, khi Jimmie Tarlton gặp tay ghi-ta Hawaii nổi tiếng Frank Ferera trên bờ biển phía Tây.

Những tên tuổi lớn gắn liền với dòng nhạc này[sửa | sửa mã nguồn]

Sau này[sửa | sửa mã nguồn]

Nghe nhạc[sửa | sửa mã nguồn]

Khi nghe nhạc đồng quê, ta có thể mường tượng đến những cảnh như "ngồi ở bờ ruộng trong bóng râm mát với một không gian lặng tĩnh với một chút tiếng gió nhẹ mà xa xa kết hợp với tiếng xộc soạt của những cây lúa" hoặc là "ở bãi biển ta ngồi dưới bóng mát của tán lá dừa với một chút nắng rọi soi xuống và hãy lắng nghe những tiếng rì rào được sinh ra bởi tiếng sóng biển kết hợp với tiếng gió làm cho những tán lá dừa đu dưa và vang lên những âm thanh xào xạc" và hơn nữa là "ở những vùng cao nguyên đất rộng bằng phẳng với ánh nắng mặt trời chiếu rọi thỉnh thoảng có những cơn gió thổi qua, bạn đang ở trên lưng một chú ngựa và đang đội một mũ tai bèo bỗng nhiên bạn huýt sáo một cách hồn nhiên". Nhạc đồng quê là dòng nhạc đặc trưng của Bắc Mỹ nhưng ở một gốc độ nào đó nó có thể rất phù hợp với đất nước, con người Việt Nam.

Khi nghe nhạc đồng quê ta thường nghe dưới dạng nhạc hoà tấu. Đối với nhạc Việt ta cũng có một số bài có giai điệu gần giống tương tự như nhạc đồng quê như Dấu chân địa đàng của Trịnh Công Sơn hoặc là Gót phiêu du của Thanh Sơn

Chú thích[sửa | sửa mã nguồn]

  1. ^ Peterson, Richard A (1999)). “Creating Country Music: Fabricating Authenticity”. tr. 9. ISBN 0-226-66285-3. 
  2. ^ http://www.jim-reeves.com/hayride.html Jim-reeves.com

Tham khảo[sửa | sửa mã nguồn]

  • In The Country of Country: A Journey to the Roots of American Music,
    Nicholas Dawidoff, Vintage Books, 1998, ISBN 0-375-70082-X
  • Are You Ready for the Country: Elvis, Dylan, Parsons and the Roots of Country Rock,
    Peter Dogget, Penguin Books, 2001, ISBN 0-14-026108-7
  • Roadkill on the Three-Chord Highway,
    Colin Escott, Routledge, 2002, ISBN 0-415-93783-3
  • Guitars & Cadillacs,
    Sabine Keevil, Thinking Dog Publishing, 2002, ISBN 0-9689973-0-9
  • Proud to Be an Okie: Cultural Politics, Country Music, and Migration to Southern California,
    Peter La Chapelle, University of California Press, 2007, ISBN 0-520-24889-9
  • Creating Country Music: Fabricating Authenticity,
    Richard A. Peterson, University of Chicago Press, 1999, ISBN 0-226-66285-3
  • Country Music USA,
    Bill C. Malone, University of Texas Press, 1985, ISBN 0-292-71096-8, second Rev ed, 2002, ISBN 0-292-75262-8
  • Don't Get Above Your Raisin': Country Music and the Southern Working Class (Music in American Life),
    Bill C. Malone, University of Illinois Press, 2002, ISBN 0-252-02678-0
  • It All Happened In Renfro Valley,
    Pete Stamper, University of Kentucky Press, 1999, ISBN 978-0-8131-0975-6

Liên kết ngoài[sửa | sửa mã nguồn]