Phim Viễn Tây

Bách khoa toàn thư mở Wikipedia
Bước tới điều hướng Bước tới tìm kiếm
Justus D. Barnes trong trang phục cao bồi Viễn Tây, trong vai "Bronco Billy Anderson", từ phim câm The Great Train Robbery (1903), phim Viễn Tây thứ hai và phim đầu tiên quay ở Hoa Kỳ
Phim trường phim Viễn Tây tại Hollywood

Phim Viễn Tây (tiếng Anh: The Western) hay phim Cao bồi là một thể loại tiểu thuyết lấy bối cảnh chủ yếu vào nửa sau của thế kỷ 19 ở miền Tây Hoa Kỳ, được đặt theo phong cách là "Old West". Những câu chuyện của nó thường xoay quanh cuộc sống của một cao bồi du mục hoặc một tay súng [1] cưỡi ngựa được trang bị một khẩu súng lục và một khẩu súng trường. Cowboys và gunslingers thường đội mũ Stetson, khăn quàng bandannas, áo khoác, spurs, bốt cao bồi, và buckskin (hoặc khăn quàng cổ ). Các nhân vật định kỳ bao gồm nhân vật cao bồi nói trên, người Mỹ bản địa, người Tây Ban Nha, người Mexico, kẻ cướp, luật sư, thợ săn tiền thưởng, những kẻ sống ngoài vòng pháp luật, con bạc, binh lính (đặc biệt là kỵ binh, chẳng hạn như lính trâu ), và những người định cư (nông dân, chủ trang trại và dân thị trấn). Bầu không khí thường được đánh dấu bằng nhạc nền phim âm nhạc phương Tây, bao gồm âm nhạc dân gian MỹTây Ban Nha / Mexico như nhạc đồng quê, nhạc thổ dân châu Mỹ, nhạc New Mexico và nhạc rancheras .

Phim Viễn Tây thường nhấn mạnh sự khắc nghiệt của vùng hoang dã và thường đặt hành động trong một khung cảnh khô cằn, hoang vắng của sa mạc và núi. Thông thường, cảnh quan rộng lớn đóng một vai trò quan trọng, thể hiện một "tầm nhìn huyền thoại về đồng bằng và sa mạc của miền Tây nước Mỹ." [2] Các thiết lập cụ thể bao gồm trại chăn nuôi, thị trấn biên giới nhỏ, tiệm ăn, đường sắt, vùng hoang dã và pháo đài quân sự biệt lập của miền Tây hoang dã.

Các cốt truyện phổ biến bao gồm:

  • Việc xây dựng một tuyến đường sắt hoặc một đường dây điện báo trên biên giới hoang dã.
  • Những người chăn nuôi bảo vệ trang trại của gia đình họ khỏi những kẻ cướp gia súc hoặc những chủ đất lớn, hoặc những người xây dựng một đế chế trang trại.
  • Câu chuyện báo thù, xoay quanh cuộc rượt đuổi và truy đuổi của một người đã bị chơi xấu.
  • Những câu chuyện về kỵ binh chiến đấu với thổ dân châu Mỹ.
  • Những âm mưu băng đảng ngoài vòng pháp luật.
  • Câu chuyện về một luật sư hoặc thợ săn tiền thưởng theo dõi kẻ thù của anh ta.

Nhiều phim cao bồi Viễn Tây sử dụng một âm mưu quen thuộc bắt đầu với việc miêu tả một tội ác, sau đó cho thấy việc theo đuổi kẻ thủ ác, kết thúc bằng trả thù và buộc kẻ thủ ác phải trả giá, mà thường được phân phối thông qua một cuộc đấu súng hoặc cuộc đấu tay đôi rút súng nhanh. [3] [4] [5]

Phim Viễn Tây đã được công nhận là thể loại phim Hollywood phổ biến nhất từ đầu thế kỷ 20 đến những năm 1960. Phim Viễn Tây lần đầu tiên được chú ý vào những năm 1930. Bộ phim Viễn Tây mang tính bước ngoặt Stagecoach (1939) của John Ford đã trở thành một trong những bộ phim ăn khách nhất trong năm đó và đưa John Wayne trở thành ngôi sao điện ảnh chính thức. Sự nổi tiếng của phim Viễn Tây tiếp tục phát triển trong những năm 1940, với sự ra đời của những bộ phim như Sự cố Ox-Bow (1943), My Darling Clementine (1946), Fort Apache (1948) và Red River (1948). Thập niên 1950 được coi là "Kỷ nguyên vàng của phương Tây", và chứng kiến sự ra mắt của các bộ phim như Broken Arrow (1950), High Noon (1952), Shane (1953), Wichita (1955), The Searchers (1956), và Rio Bravo (1959). Những bộ phim phương Tây đáng chú ý được phát hành trong những năm 1960 bao gồm Cat Ballou (1965), The Good, the Bad and the Ugly (1966), The Wild Bunch (1969), và Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969). [6]

Những phim Viễn Tây cổ điển trên đã trở thành nguồn cảm hứng cho nhiều bộ phim khác nhau về các nhân vật kiểu phương Tây trong bối cảnh đương đại, chẳng hạn như Junior Bonner (1972), lấy bối cảnh những năm 1970 và The Three Burials of Melquiades Estrada (2005), lấy bối cảnh thế kỷ 21 .

Chủ đề[sửa | sửa mã nguồn]

The Lone Ranger ; một luật sư anh hùng nổi tiếng đã ở cùng với một đội kỵ binh gồm sáu Biệt kích Texas, cho đến khi tất cả đều bị giết trừ anh ta. Ông thích ẩn danh hơn, vì vậy ông đã từ chức và xây một ngôi mộ thứ sáu được cho là nơi cất giữ thi thể của ông. Ông chiến đấu với tư cách là một người làm luật, đeo mặt nạ, vì, "Những kẻ ngoài vòng pháp luật sống trong một thế giới của sự sợ hãi. Sợ hãi điều bí ẩn. "

Thể loại phim Viễn Tây đôi khi miêu tả cuộc chinh phục vùng hoang dã và sự khuất phục của thiên nhiên nhân danh nền văn minh hoặc việc tịch thu các quyền lãnh thổ của những cư dân gốc Mỹ bản địa ở biên giới. [7] Phim Viễn Tây mô tả một xã hội được tổ chức xung quanh các quy tắc danh dự và công lý cá nhân, trực tiếp hoặc tư nhân - "công lý biên giới" – phân tán bởi các cuộc đấu súng. Những phong cách sống danh dự này thường được sử dụng thông qua mô tả về những mối thù hoặc những cá nhân đang tìm cách trả thù cá nhân hoặc sự trừng phạt chống lại người đã đối xử với họ (ví dụ: True Grit lấy việc trả thù và quả báo là chủ đề chính của nó). Cách mô tả công lý cá nhân của phim Viễn Tây này trái ngược hẳn với hệ thống công lý được tổ chức xung quanh luật trừu tượng, duy lý tồn tại ở các thành phố, trong đó trật tự xã hội được duy trì chủ yếu thông qua các thiết chế tương đối phi nhân cách như phòng xử án . Nhận thức phổ biến của phim Viễn Tây là một câu chuyện xoay quanh cuộc sống của một người lang thang bán du mục, thường là một cao bồi hoặc một tay súng . [7] Một cuộc đọ sức hoặc đấu tay đôi vào giữa trưa có hai hoặc nhiều tay súng là một cảnh tượng khuôn mẫu trong quan niệm phổ biến của phim Viễn Tây.

Theo một cách nào đó, những nhân vật chính như vậy có thể được coi là hậu duệ văn học của các hiệp sĩ vốn đứng ở trung tâm của các thể loại mở rộng trước đó như lãng mạn thời Arthur . [8] Giống như cao bồi hoặc tay súng của phương Tây, hiệp sĩ trong các câu chuyện và thơ ca của châu Âu trước đó đã lang thang từ nơi này sang nơi khác trên con ngựa của mình, chiến đấu với những kẻ phản diện thuộc nhiều loại khác nhau và không có cấu trúc xã hội cố định nào, mà chỉ tuân theo quy tắc bẩm sinh của riêng họ. Và cũng giống như những hiệp sĩ, những anh hùng của phim Viễn Tây thường xuyên giải cứu những thiếu nữ gặp nạn . Tương tự như vậy, các nhân vật chính lang thang ở phương Tây có nhiều đặc điểm với ronin trong văn hóa Nhật Bản hiện đại.

Phim Viễn Tây thường lấy những yếu tố này và sử dụng chúng để kể những câu chuyện đơn giản về đạo đức, mặc dù một số ví dụ đáng chú ý (ví dụ như các phim Viễn Tây sau này của John Ford hoặc Unforgiven của Clint Eastwood, về một kẻ giết thuê cũ) mơ hồ hơn về mặt đạo đức. Phim Viễn Tây thường nhấn mạnh đến sự khắc nghiệt và cô lập của vùng hoang dã và thường đặt hành động trong một khung cảnh khô cằn, hoang vắng. Phim Viễn Tây thường có bối cảnh cụ thể như trại chăn nuôi biệt lập, làng của thổ dân châu Mỹ hoặc thị trấn biên giới nhỏ với quán rượu. Thông thường, những bối cảnh này có vẻ vắng vẻ và không có nhiều cấu trúc. Ngoài vùng hoang dã, quán rượu thường nhấn mạnh rằng đây là miền Tây hoang dã : đó là nơi để thưởng thức âm nhạc (chơi piano khàn khàn), phụ nữ (thường là gái mại dâm ), đánh bạc (rút bài xì phé hoặc trò chơi đánh bài 5 cây), uống rượu. (bia hoặc rượu whisky), ẩu đả và bắn súng. Ở một số phim Viễn Tây, nơi nền văn minh đã đến, thị trấn có nhà thờ, cửa hàng tổng hợp, ngân hàng và trường học; ở những nơi khác, nơi mà các quy tắc biên giới vẫn còn ảnh hưởng, như Sergio Leone đã nói, "nơi tính mạng không có giá trị nào".

Lịch sử[sửa | sửa mã nguồn]

Trường phái[sửa | sửa mã nguồn]

Thành tựu[sửa | sửa mã nguồn]

Phim nổi tiếng[sửa | sửa mã nguồn]

Diễn viên nổi tiếng[sửa | sửa mã nguồn]

Nhà làm phim nổi tiếng[sửa | sửa mã nguồn]

Tham khảo[sửa | sửa mã nguồn]

  1. ^ Newman, Kim (1990). Wild West Movies. Bloomsbury. 
  2. ^ Cowie, Peter (2004). John Ford and the American West. New York: Harry Abrams Inc. ISBN 978-0-8109-4976-8. 
  3. ^ Agnew, Jeremy. December 2, 2014. The Creation of the Cowboy Hero: Fiction, Film and Fact, p. 88, McFarland. ISBN 978-0786478392
  4. ^ Adams, Cecil (25 tháng 6 năm 2004). “Did Western gunfighters really face off one-on-one?”. Straight Dope. Truy cập ngày 4 tháng 10 năm 2014.  June 25, 2004
  5. ^ “Wild Bill Hickok fights first western showdown”. History.com. 21 tháng 7 năm 2014. Bản gốc lưu trữ ngày 6 tháng 10 năm 2014. Truy cập ngày 4 tháng 10 năm 2014. 
  6. ^ Indick, William. The Psychology of the Western. Pg. 2. McFarland, Aug 27, 2008
  7. ^ a ă Newman, Kim (1990). Wild West Movies. Bloomsbury. 
  8. ^ Newman, Kim (1990). Wild West Movies. Bloomsbury. 

Liên kết ngoài[sửa | sửa mã nguồn]