Charlie Chaplin

Bách khoa toàn thư mở Wikipedia
Bước tới: menu, tìm kiếm
Charles Chaplin
Charlie Chaplin.jpg
Tên khai sinh Charles Spencer Chaplin, Jr.
Sinh 16 tháng 4, 1889(1889-04-16)
Flag of England (bordered).svg Walworth, Luân Đôn, Anh
Mất 25 tháng 12, 1977 (88 tuổi)
Flag of Switzerland.svg Vevey, Thụy Sỹ
Hoạt động 1914 - 1976[1]
Vai diễn đáng chú ý Sác lô (1914-1936)
Monsieur Verdoux trong Monsieur Verdoux (1947)
Hôn nhân Mildred Harris (1918-1920)
Lita Grey (1924-1928)
Paulette Goddard (1936-1942)
Oona Chaplin (1943-1977)

Huân tước Charles Spencer Chaplin (16 tháng 4 năm 188925 tháng 12 năm 1977), thường được biết đến với tên Charlie Chaplin (hay Vua hề Sác lô) là một diễn viên, đạo diễn phim hài người Anh trở nên nổi tiếng trong kỷ nguyên phim câm. Chaplin trở thành một hình tượng toàn cầu thông qua nhân vật Kẻ lang thang (tiếng Anh: the Tramp) và được xem là một trong những nhân vật quan trọng nhất trong lịch sử ngành công nghiệp điện ảnh[2] Sự nghiệp của ông kéo dài trên 75 năm, từ tuổi thơ trong kỷ nguyên Victoria cho đến 1 năm trước khi qua đời ở tuổi 88, đem lại nhiều lời tán dương cũng như tranh cãi.

Tuổi thơ của Chaplin ở Luân Đôn hằn dấu nghèo đói và khổ cực. Cha không sống cùng và mẹ thì chật vật kiếm tiền, cậu hai lần bị gửi vào trại tế bần trước khi lên 9. Năm cậu 14 tuổi mẹ ông phải vào trại tâm thần. Chaplin bắt đầu trình diễn khi còn ít tuổi, lưu diễn ở các rạp hát và sau đó trở thành một diễn viên sân khấu, một nghệ sĩ hài. Ở tuổi 19 anh gia nhập công ty Fred Karno đầy uy tín, và lần đầu tiên tới Hoa Kỳ. Chaplin bắt đầu tham gia đóng phim, và trình làng với phim Making a Living (1914) của Keystone Studios. Chaplin sớm hình thành nhân vật Tramp và tạo nên một lượng fan lớn. Chaplin trở thành đạo diễn cho các bộ phim mình đóng, và ngày càng thành thục trong vai trò này khi dời tới các tập đoàn Essanay, Mutual, và First National. Tới năm 1918, ông đã trở thành một trong những nhân vật nổi danh nhất trên thế giới.

Năm 1919, Chaplin đồng sáng lập công ty United Artists để kiểm soát hoàn toàn quy trình sản xuất phim của riêng mình. Phim thời lượng dài đầu tiên của là The Kid (1921), rồi đến A Woman of Paris (1923), The Gold Rush (1925), and The Circus (1928). Ông từ chối chuyển sang làm phim có tiếng vào những năm 1930, thay vào đó tiếp tục sản xuất các phim câm City Lights (1931) and Modern Times (1936). Ông trở nên ngày càng quan tâm tới chính trị và phim tiếp đó của ông The Great Dictator (1940), nhắm vào đả kích Adolf Hitler. Những năm 1940 là một thập niên đầy những tranh cãi đối với Chaplin, và danh tiếng của ông bị ảnh hưởng nặng nề. Ông bị cáo buộc là cảm tình với cộng sản, trong khi những vấn đề xoay quanh hôn nhân và quyền làm cha với những phụ nữ trẻ tuổi hơn nhiều gây ra một loạt scandal. FBI mở một cuộc điều tra, và Chaplin buộc phải rời Hoa Kỳ để tới Thụy Sĩ định cư. Ông từ bỏ nhân vật Tramp trong các phim về sau, bao gồm Monsieur Verdoux (1947), Limelight (1952), A King in New York (1957), và A Countess from Hong Kong (1967).

Chaplin đã viết, đạo diễn, sản xuất biên tập, diễn xuất và sáng tác nhạc cho hầu hết các phim ông tham gia. Ông là người cầu toàn, và sự độc lập tài chính cho phép ông dành nhiều năm để phát triển và sản xuất một bộ phim. Những bộ phim của ông thường đặc trưng bởi sự trào phúng kết hợp với tính cảm động, thể hiện trong cuộc đấu tranh của Tramp chống lại sự thù địch bên ngoài. Nhiều phim chứa những chủ đề chính trị và xã hội, cũng như những yếu tố tự sự. Năm 1972, như một phần của sự tái công nhận giá trị sự nghiệp của ông, Chaplin nhận Giải Oscar Danh dự cho "tác động không thể đo đếm được của ông trong việc đưa điện ảnh thành hình thức nghệ thuật của thế kỉ này". Ông tiếp tục đánh giá cao tới tận ngày nay, với những tác phẩm như The Gold Rush, City Lights, Modern Times, và The Great Dictator được xếp vào hàng những danh sách những phim xuất sắc nhất mọi thời đại.

Tiểu sử[sửa | sửa mã nguồn]

Tuổi trẻ (1889-1913)[sửa | sửa mã nguồn]

Tuổi thơ nghèo khó[sửa | sửa mã nguồn]

Bà Hannah Chaplin, mẹ của Charles

Charles Spencer Chaplin sinh ngày 16 tháng 4 năm 189. Ông là đứa con duy nhất của cặp vợ chồng ca sĩ Charles Chaplin (bố) và Hannah Hill. Không có giấy tờ khai sinh nhưng Chaplin tin rằng mình sinh ra ở Phố Đông, Walworth, thuộc Nam London.[3][note 1] Cha mẹ ông cưới nhau 4 năm trước đó, và Hannah từ trước đã có một đứa con ngoài giá thú tên là Sydney.[7][note 2] Vào lúc Chaplin ra đời, cha mẹ họ đều là những nghệ sĩ rạp hát. Hannah, con gái một người làm giày,[8] đã có một sự nghiệp ngắn ngủi và ít thành công dưới nghệ danh Lily Harley,[9] trong khí Charles (cha), con trai một người hàng thịt,[10] là một ca sĩ nổi danh.[11] Hai người li thân từ khoảng năm 1891.[12] Năm 1892, Hannah có một đứa con thứ ba – George Wheeler Dryden – với nghệ sĩ rạp hát Leo Dryden. Đứa trẻ được Dryden đem nuôi khi mới 6 tháng tuổi và chỉ tiếp xúc với Chaplin 30 năm sau đó.[13]

Tuổi thơ Chaplin chất chứa khó khăn và ngheo đói, làm cho đường công danh về sau của ông trở thành "câu chuyện từ nghèo đói thành giàu sang kịch tính nhất từng nghe kể", theo người viết tiểu sử David Robinson.[14] Những năm đầu đời Chaplin sống với mẹ và anh rai Sydney ở quận Kennington của London; Hannah không có kế sinh nhai nào ngoài đi nuôi trẻ và làm áo, còn Chaplin (cha) thì không chu cấp chút nào cho con trai.[15] Khi hoàn cảnh khốn khó quá, Chaplin lúc đó lên 7 tuổi bị gửi vào một trại tế bần.[note 3] Hội đồng đưa ông vào Trường quận Trung tâm London dành cho người bần cùng, thời gian mà Chaplin nhắc lại như "một sự tồn tại trơ trọi".[17] Ông được đoàn tụ với mẹ 18 tháng sau, trước khi Hannah phải đưa cả nhà vào lại trại tế bần tháng 7 năm 1898. Hai đứa trẻ được gửi tới Trường Norwood, một cơ sở dành cho trẻ em bần cùng khác.[18]

"Tôi hầu như không ý thức được một cuộc khủng hoảng bởi vì chúng tôi sống trong một cuộc khủng hoảng triền miên; và là một cậu bé, tôi loại bỏ những điều phiền muộn với tính hay quên khoan hòa."[19]

– Chaplin nói về tuổi thơ mình

Tháng 9 năm 1898, mẹ Chaplin phải vào trại tâm thần Cane Hill-bà đã trở nên loạn trí có lẽ là do nhiễm bệnh giang mai và thiếu dinh dưỡng.[20] Trong hai tháng bà ở đó, Chaplin và anh trai Sydney sang sống với người cha mà trước đó họ rất ít biết tới.[21] Charles (cha) khi đó đã trở thành một tay nghiên rượu nặng, và đối xử bạo ngược với hai đứa con đến nỗi đại diện Hiệp hội Chống Ngược đãi Trẻ em Quốc gia phải tới làm việc.[22] Cha Chaplin chết 2 năm sau đó ở tuổi 38 do bệnh xơ gan.[23]

Hannah trải qua một thời kỳ thuyên giảm bệnh,[22] nhưng tới tháng 5 năm 1903 lại tái phát. Chaplin, khi đó 14 tuổi, phải đưa mẹ tới thương xá, rồi bà bị đem trả về Cane Hill.[24] Ông sống một mình trong một số ngày, đi tìm thức ăn và thỉnh thoảng ngủ ngoài đường, cho tới khi Sydney - đã đăng lính vào Hải quân hai năm trước đó- trở về.[25] Hannah được thả khỏi trại tâm thần 8 tháng sau,[26] nhưng tới tháng 3 năm 1905 căn bệnh trở lại, lần này vĩnh viễn. "Chúng tôi chẳng thể làm gì ngoài chấp nhận số phận của người mẹ bất hạnh", Chaplin sau này kể lại, và bà sống trong trạng thái cần người trông nom cho tới khi qua đời vào năm 1928.[27]

Nghệ sĩ trẻ tuổi[sửa | sửa mã nguồn]

Giữa khoảng thời gian ở trong trường dành cho trẻ bần cùng và mẹ lâm bệnh thần kinh, Chaplin bắt đầu biểu diễn. Theo ông nhớ thì lần đầu tiên xuất hiện nghiệp dư là năm 5 tuổi, khi Chaplin thay thế mẹ mình một đêm diễn ở Aldershot.[note 4] Đó chỉ là một sự kiện riêng lẻ và đột xuất, nhưng tới khi lên 9 Chaplin đã, nhờ vào sự cổ vũ của người mẹ, ngày càng hứng thú với việc trình diễn. Về sau ông viết lại: " [bà] đã làm ngấm vào tôi cảm giác rằng tôi có tài năng nào đó".[29] Nhờ những quan hệ của người cha,[30] Chaplin được nhận vào một đoàn clog-dancing (nhảy đeo guốc đập nhịp) có tên The Eight Lancashire Lads ("Tám anh chàng xứ Lancashire"), theo đoàn đi biểu diễn ở các rạp hát nước Anh trong suốt những năm 1899 và 1900.[note 5] Chaplin làm việc chăm chỉ, và tiết mục này khá ăn khách bấy giờ, nhưng cậu không thỏa mãn với nhảy và ước muốn tạo nên một tiết mục hài kịch.[32]

Trong mấy năm lưu diễn với đoàn, mẹ Chaplin bảo đảm cho cậu vẫn có thể tới lớp,[33] nhưng ở tuổi 13 cậu đã bỏ học.[34] Cậu tự kiếm sống bằng nhiều nghề khác nhau, trong khi vẫn ấp ủ tham vọng trở thành diễn viên.[35] Năm lên 14, ít lâu sau khi mẹ tái phát bệnh, cậu đăng kí vào một hãng sân khấu ở West End của London. Người quản lý nhận thấy triển vọng ở Chaplin, và lập tức cho cậu vai diễn đầu tiên, một đứa trẻ bán báo trong vở Jim, a Romance of Cockayne của H. A. Saintsbury.[36] Vở kịch khai diễn vào tháng 7 năm 1903, nhưng không thành công và phải ngừng diễn sau hai tuần; tuy nhiên nhiều bài phê bình đã ghi nhận vai diễn hài hước độc nhất trong toàn vở kịch của Chaplin.[37] Saintsbury giúp cho Chaplin tham gia vào vở Sherlock Holmes do Charles Frohman dàn dựng, trong đó cậu sắm vai tiểu đồng Billy trong ba chuyến lưu diễn toàn quốc.[38] Vai của ông được đón nhận nồng nhiệt tới mức người ta triệu ông về London để diễn vai này cùng với William Gillette, đồng tác giả và là diễn viên đầu tiên thủ vai Holmes.[note 6] "Nó giống như thể những tin tức từ thiên đường", Chaplin về sau nhắc lại.[40] Vào lúc 16 tuổi, Chaplin đã sắm vai trong vở kịch được West End dàn dựng ở Nhà hát Công tước York từ tháng 10 tới tháng 12 năm 1905.[41] Cậu hoàn thành chuyến lưu diễn cuối cùng cho vởSherlock Holmes vào đầu năm 1906, trước khi rời vở diễn hơn hai năm rưỡi.[42]

Tờ quảng cáo từ chuyến lưu diễn Hoa Kỳ của Chaplin cùng với công ty hài kịch Fred Karno, 1913

Hài kịch[sửa | sửa mã nguồn]

Chaplin sớm tìm thấy việc làm trong một công ty mới, và tiếp tục lưu diễn cùng anh trai - người bấy giờ cũng theo đuổi một sự nghiệp diễn xuất - trong một vở kịch vui ngắn mang tên Repairs.[43] Tháng 1906, Chaplin tham gia tiết mục dành cho giới trẻ Casey's Circus,[44] mà ông phát triển các tiểu đoạn khôi hài ăn khách và sớm trở thành ngôi sao của buổi diễn. Vào thời điểm tiết mục hoàn thành lưu diễn tháng 7 năm 1907, chàng trai 18 tuổi đã trở thành một nghệ sĩ hài thực thụ.[45] Tuy vậy anh nỗ lực tìm thêm công việc, và có thử một tiết mục solo nhưng thất bại.[note 7]

Trong khi đó, Sydney Chaplin gia nhập công ty hài kịch danh tiếng Fred Karno năm 1906, và tới năm 1908 đã trở thành một diễn viên trụ cột của họ.[47] Tháng 2 năm đó, Sydney xin được một kì diễn thử hai tuần cho em trai. Karno ban đầu lo lắng, xem Chaplin là "một anh chàng nhợt nhạt, yếu ớt, có vẻ ủ rũ", "trông quá nhút nhát để làm được điều gì tử tế trong rạp hát."[48] Nhưng Chaplin đã để lại ấn tượng ngay trong đêm đầu tiên tại nhà hát London Coliseum và nhanh chóng nhận được hợp đồng làm việc.[49] Chaplin bắt đầu bằng việc đóng một loạt vai nhỏ, dần tiến tới những vai chính trong năm 1909.[50] Tháng 4 năm 1910, ông nhận đảm đương đoản kịch mới, Jimmy the Fearless ("Jimmy Can đảm"). Thành công vang dội của nó đem lại cho Chaplin sự chú ý đáng kể từ báo chí.[51]

Karno chọn ngôi sao mới trẻ tuổi tham gia vào một bộ phận của gánh hát lưu diễn tại hệ thống rạp kịch vui của Bắc Mỹ.[52] Chaplin dẫn dắt vở diển và gây ấn tượng cho những nhà phê bình, trong đó có mô tả anh như "một trong những nghệ sĩ kịch câm vĩ đại nhất từng thấy ở đây".[53] Vai thành công nhất của anh là một gã say rượu gọi là "Inebriate Swell" ("Swell Nát rượu") được nhiều người ghi nhận.[54] Chuyến lưu diễn kéo dài 21 tháng, và nhóm diễn trở lại Anh tháng 6 năm 1912.[55] Chaplin kể lại rằng ông "có một cảm giác bất an như chìm lại vào sự tầm thường trì trệ", và do đó mừng rỡ khi một chuyến lưu diễn mới bắt đầu vào tháng 10.[56]

Khởi nghiệp điện ảnh (1914-1917)[sửa | sửa mã nguồn]

Keystone[sửa | sửa mã nguồn]

Making a Living screenshot
Chaplin (trái) trong vai diễn điện ảnh đầu tiên, trong Making a Living (1914)
Kid Auto Races at Venice screenshot
The Tramp ra mắt trong Kid Auto Races at Venice (1914), phim thứ hai của Chaplin

Sau sáu tháng trong chuyến đi Mỹ lần hai, Chalin được mời gia nhập Công ty New York Motion Picture. Một đại diện hãng từng xem anh diễn xuất cho rằng Chaplin có thể thay thế cho Fred Mace, một ngôi sao thuộc Hãng phim Keyston đang có ý định ra đi.[57] Chaplin từng cho rằng các phim hài của Keystone là "một đống hỗn tạp lộn xộn", nhưng thích hoạt động trong ngành điện ảnh và tự nhủ rằng: "Ngoài ra, nó còn có nghĩa là một đời sống mới"[58] Anh gặp gỡ với công ty, và kí một hợp đồng lương 150 đô la/tuần vào tháng 9 năm 1913.[59]

Chaplin đến Los Angeles, trụ sở hãng phim Keystone vào đầu tháng 12 năm 1913.[60] Quản lý của anh là Mack Sennett, người ban đầu lo ngại là chàng trai 24 tuổi này trông quá trẻ.[61] Anh mất một thời gian chưa quen với phim trường cho tới cuối tháng 1 năm sau, trong thời gian đó Chaplin tìm cách học quy trình làm phim.[62] Bộ phim một cuộn Making a Living đánh dấu sự ra mắt của anh với làng điện ảnh, khởi chiếu từ ngày 2 tháng 2 năm 1914. Chaplin tự thân rất ghét bộ phim, nhưng một bài bình luận nhận ra ở anh "một nghệ sĩ hài bậc nhất".[63] Lần thứ nhì xuất hiện trước camera, anh chọn lựa trang phục làm biểu trưng nhận diện cho mình. Về sau Chaplin mô tả quá trình này trong tiểu sử tự thuật:

"Tôi muốn mọi thứ phải là một sự mâu thuẫn: những cái quần thùng thình, áo thật chật, mũ nhỏ mà giày lớn... Tôi thêm vào một bộ ria mép nhỏ, lập luận rằng sẽ tăng tuổi mà không phải che mất biểu hiện của tôi. Tôi không có ý tưởng nào về nhân vật. Nhưng vào lúc tôi vận trang phục, quần áo và trang điểm làm tôi cảm thấy cái con người nhân vật ra sao. Tôi bắt đầu biết anh ta, và tới lúc tôi bước lên sân khấu anh ta đã hoàn toàn ra đời."[64][note 8]

Bộ phim đó là Mabel's Strange Predicament, nhưng tên nhân vật "the Tramp" ("Gã Lang thang") chỉ ra mắt khán giả trong Kid Auto Races at Venice – được quay muộn hơn Mabel's Strange Predicament nhưng lại công chiếu trước 2 ngày.[66] Chaplin tiếp nhận nhân vật này làm bộ mặt trên màn bạc của mình, và tìm cách đưa ra những gợi ý cho những phim mà anh góp mặt. Những ý tưởng đó không được các đạo diễn tiếp thu.[67] Trong đợt quay phim thứ 11, Mabel at the Wheel, anh chạm trán với đạo diễn Mabel Normand và chút nữa thì chấm dứt hợp đồng. Sennett đã giữ anh lại, khi anh nhận được những đặt hàng từ các chủ rạp chiếu phim yêu cầu có thêm phim Chaplin. Sennett cũng cho phép Chaplin tự đạo diễn bộ phim tiếp đó của mình, sau khi Chaplin hứa trả 1500 đô la nếu phim thất bại.[68]

Caught in the Rain, phát hành ngày 4 tháng 5 năm 1914, là tập phim đầu tiên Chaplin tự đạo diễn và gặt hái thành công vang dội.[69] Kể từ đó anh đạo diễn hầu hết mọi phim ngắn mà anh thủ vai cho Keystone,[70] với nhịp độ lên tới gần mỗi tuần một phim,[71] một thời kỳ mà sau này Chalin nhắc lại như thời gian phấn khích nhất trong sự nghiệp của mình.[72] Các bộ phim của Chaplin giới thiệu một dạng phim hài với tiết tấu chậm hơn các phim hài thông thường của Keystone,[66] và với chúng anh bắt đầu có được một giới người hâm mộ đáng kể.[73] Tháng 11 năm 1914, anh nhận một vai phụ trong phim truyện hài (có độ dài tương đối) đầu tiên, Tillie's Punctured Romance, do Sennett đạo diễn và có sự góp mặt của Marie Dressler, tạo nên thành công thương mại và giúp tăng cường cho danh tiếng của anh.[74] Tuy nhiên khi hợp đồng của Chaplin đến kì gia hạn, anh đòi lương tăng lên 1 ngàn đô/tuần-con số này bị Sennett cho là quá lớn và từ chối.[75]

Essanay[sửa | sửa mã nguồn]

Chaplin và Edna Purviance, người hay đóng cặp với ông, trong Work (1915)

Sau đó, Công ty Sản xuất Phim Essanaychuyển tới ông đề nghị hấp dẫn hơn với lương 1250 đô la/tuần cùng với khoản tiền thưởng kí hợp đồng 10 nghìn đô la. Anh gia nhập hãng phim này cuối tháng 12 năm 1914,[76] và ở nơi đây Chaplin bắt đầu thành lập một công ti cổ phần bao gồm các diễn viên chuyên nghiệp, bao gồm Leo White, Bud Jamison, Paddy McGuireBilly Armstrong. Anh cũng thuê một diễn viên đóng cặp - Edna Purviance, người mà Chaplin gặp ở một quán cà phê và thuê vì vẻ đẹp của cô này. Edna xuất hiện trong 35 bộ phim cùng với Chaplin trong vòng hơn 8 năm;[77] cặp diễn này cũng có một quan hệ tình cảm kéo dài tới năm 1917.[78]

Chaplin có quyền kiểm soát đáng kể các bộ phim anh thực hiện, và bắt đầu dành nhiều thời gian và sự chú ý hơn cho mỗi phim.[79] Từ phim thứ hai A Night Out tới phim thứ ba The Champion có một khoảng cách dài một tháng[80], và 7 phim cuối trong tổng số 14 phim Chaplin làm ở Essanay cũng có nhịp độ chậm tương tự.[81] Chaplin cũng bắt đầu thay đổi đặc trưng nhân vật của mình, bởi đã từng nhận những chỉ trích thời còn ở Keystone rằng nó có tính cách "hèn hạ, thô lỗ và hung ác".[82] Nhân vật trở nên hiền lành và lãng mạn hơn;[83] The Tramp (tháng 4 năm 1915) được xem như một bước ngoặt trong sự phát triển của Chaplin.[84] Việc sử dụng tính cảm động tiếp tục phát triển trong The Bank, trong đó Chaplin tạo ra một kết thúc buồn. Robinson ghi nhận rằng đây là một sự cách tân trong thể loại phim hài, và đánh dấu thời điểm những nhà phê bình nghiêm túc bắt đầu đánh giá cao tác phẩm của Chaplin.[85] Ở Essanay, theo nhà nghiên cứu điện ảnh Simon Louvish, Chaplin "tìm thấy chủ đề và bối cảnh định hình nên thế giới của The Tramp."[86]

Vào năm 1915, Chaplin trở thành một hiện tượng văn hóa. Các cửa hàng đầy ắp những thứ đồ ăn theo phim Chaplin, anh xuất hiện trong sách truyện tranh và cột truyện tranh trên báo, và trong một vài bài hát.[87] Tháng 7 năm đó, một phóng viên làm cho tờ Motion Picture Magazine viết rằng "Chaplinitis" (tạm dịch: "trào lưu Chaplin") đã lan tràn khắp nước Mỹ.[88] Khi danh tiếng của ông lan ra quốc tế, ông trở thành ngôi sao toàn cầu đầu tiên của công nghiệp điện ảnh.[89] Khi hợp đồng với Essanay kết thúc tháng 12 năm 1915,[90][note 9] Chaplin – hiểu rõ sự nổi tiếng của mình – yêu cầu nhận được tiền thưởng kí kết 150 nghìn đô la từ hãng phim tiếp theo. Anh nhận được một số đề nghị khác nhau, bao gồm của Universal, Fox, vàVitagraph, tuy nhiên điều kiện hấp dẫn nhất đến từ Mutual Film Corporation với mức lương 10 nghìn đô la/tuần.[92]

Mutual[sửa | sửa mã nguồn]

Tới 1916, Chaplin đã trở thành một hiện tượng quốc tế. Ảnh chụp anh với sản phẩm ăn theo mình, khoảng năm 1918.

Một hợp đồng với Mutual thương thảo tới con số cuối cùng là 670 nghìn đô một năm,[93] theo Robinson đã đưa Chaplin – lúc ấy mới 26 tuổi - trở thành một trong những người nhận lương cao nhất thế giới.[94] Lương cao làm công chúng sửng sốt và báo chí đăng tin rầm rộ.[95] John R. Freuler, chủ tịch hãng phim, giải thích: "Chúng tôi có khả năng trả Mr. Chaplin khoản tiền lớn đó bởi vì công chúng muốn Chaplin và sẽ bỏ tiền ra vì anh ta."[96]

Mutual cho Chaplin một xưởng phim riêng ở Los Angeles để làm việc, bắt đầu mở cửa vào tháng 3 năm 1916.[97] Anh mời thêm hai thành viên quan trọng vào công ty cổ phần của mình, Albert AustinEric Campbell,[98] và sản xuất một loạt phim hai cuộn: The Floorwalker, The Fireman, The Vagabond, One A.M.The Count.[99] Để quay The Pawnshop ông tuyển diễn viên Henry Bergman, người sẽ cộng tác với Chaplin trong 30 năm.[100] Behind the ScreenThe Rink hoàn thành đợt sản xuất năm 1916 của Chaplin. Hợp đồng với Mutual đòi hòi anh 4 tuần phải ra một phim 2 cuộn, và anh đã đảm bảo tiến độ đó. Kể từ năm mới, Chaplin bắt đầu đòi hỏi có nhiều thời gian hơn.[101] Anh chỉ làm 3 phim cho Mutual trong 10 tháng đầu năm 1917: Easy Street, The Cure, The ImmigrantThe Adventurer.[102] Với sự chuẩn bị công phu, các phim này được đánh giá bởi những chuyên gia nghiên cứu Chaplin là thuộc vào những tác phẩm xuất nhất của Chaplin.[103][104] Về sau này, Chaplin gọi những năm ở Mutual là thời kỳ hạnh phúc nhất trong sự nghiệp của ông.[105]

Báo chí Anh lên án Chaplin đã không tham gia chiến đấu trong Thế chiến thứ nhất.[106] Ông bào chữa rằng ông sẽ chiến đấu cho nước Anh nếu được triệu tập và đã đăng lính cho quân đội Hoa Kỳ, nhưng không quốc gia nào đăng tuyển ông.[note 10] Bất chấp sự chỉ trích trên Chaplin được quân đội yêu thích,[108] và danh tiếng của ông tiếp tục lớn lên ở quy mô quốc tế. Harper's Weekly tường thuật rằng cái tên Charlie Chaplin là "một phần của ngôn ngữ chung của hầu như mọi quốc gia", và hình ảnh The Tramp "quen thuộc ở khắp nơi".[109] Năm 1917, những người bắt chước Chaplin chuyên nghiệp hết sức phổ biến tới mức anh buộc phải tiến hành kiện để bảo về bản quyền,[110] và người ta nói rằng 9 trên 10 người dự các bữa tiệc hóa trang ăn mặc theo The Tramp.[111] Cũng năm đó, một nghiên cứu của Hội Nghiên cứu Tâm linh Boston kết luận rằng Chaplin là "một sự ám ảnh của Mỹ".[111] Nữ diễn viên Minnie Maddern Fiske viết rằng "một tập thể không ngừng lớn lên của những có văn hóa và khuynh hướng nghệ thuật bắt đầu xem anh hề trẻ người Anh, Charlie Chaplin, như một nghệ sĩ xuất chúng, một thiên tài hài kịch".[109]

First National (1918-1922)[sửa | sửa mã nguồn]

Bìa tựa phim A Dog's Life (1918). Chính vào thời gian này mà Chaplin bắt đầu nhận diện The Tramp là "một loại Pierrot", hay một anh hề buồn.

Mutual kiên nhẫn với tốc độ sản xuất phim chậm dần của Chaplin, và hợp đồng giữa họ kết thúc một cách thân ái. Mối quan tâm chính của ông trong việc tìm một hãng phân phối mới là quyền tự chủ; Sydney Chaplin, khi đó làm người quản lý kinh doanh cho em mình, nói với báo chí, "Charlie [phải] được cho toàn bộ thời gian mà cậu ấy cần và đủ tiền để sản xuất [phim] theo cách mà cậu ấy muốn... Chính là chất lượng, chứ không phải số lượng, mà chúng tôi theo đuổi."[112] Vào tháng 6 năm 1917, Chaplin kí hợp đồng hoàn thành 8 phim cho First National Exhibitors' Circuit để nhận 1 triệu đô la.[113] Ông chọn tự mình xây xưởng phim, dựng trên mảnh đất rộng 5 acre ngoài Sunset Boulevard (Los Angeles), với các trang thiết bị tối tân thời bấy giờ.[114] Xương phim hoàn thành tháng 1 năm 1918,[115] và Chaplin có toàn quyền tự do làm phim của mình.[116]

A Dog's Life, công chiếu tháng 4 năm 1918, là phim đầu tiên dưới hợp đồng mới. Trong phim này, Chaplin đã thể hiện sự quan tâm lớn hơn với việc xây dựng cốt truyện, và cách thể hiện The Tramp như "một loại Pierrot".[117] Louis Delluc mô tả phim là "công trình hoàn toàn mang tính nghệ thuật đầu tiên của điện ảnh".[118] Chaplin sau đó bước vào đợt vận động Third Liberty Bond, lưu diễn khắp Hoa Kỳ trong 1 tháng đẻ gây tiền cho Đồng Minh trong Thế chiến thứ nhất.[119] Ông cũng sản xuất một phim ngắn có nội dung tuyên truyền, tặng cho chính phủ để gây quỹ, mang tên The Bond.[120] Phim tiếp theo,Shoulder Arms, dựa trên bối cảnh chiến tranh, đặt nhân vật Tramp vào chiến hào. Các đồng sự cảnh báo ông về chuyện làm một hài kịch về chiến tranh, nhưng về sau ông nhắc lại: "Nguy hiểm hay không, ý tưởng đó vẫn làm tôi thích thú."[121] Ông dành bốn tháng để quay bộ phim dài 45 phút, phát hành tháng 10 năm 1918 và gặt hái thành công lớn.[122]

United Artists, Mildred Harris, và The Kid[sửa | sửa mã nguồn]

Sau khi phát hành Shoulder Arms, Chaplin đòi nhiều tiền hơn nhưng First National từ chối. Bất bình với điều đó cũng như sự thiếu quan tâm của hãng với chất lượng phim, và lo lắng về những tin đồn về cuộc sáp nhập hãng với Famous Players-Lasky, Chaplin quyết định hợp tác với Douglas Fairbanks, Mary Pickford, và D. W. Griffith để lập nên một công ty phân phối mới – United Artists, ra đời vào tháng 1 năm 1919.[123][124] Sự kiện này có tính cách mạng trong công nghiệ điện ảnh, vì nó cho phép 4 thành viên - đều là những nghệ sĩ đầy sáng tạo - cấp tiền cho phim của riêng họ và có toàn quyền kiểm soát.[125] Chaplin hăm hở khởi đầu công ty mới và muốn thanh toán hợp đồng với First National. Hãng từ chối và đòi ông phải hoàn thành 6 phim còn nợ.[126]

The Kid (1921), diễn cùng Jackie Coogan, kết hợp giữa hài kịch và chính kịch và là phim đầu tiên của Chaplin vượt qua độ dài 1 tiếng.

Trước khi cho ra đời United Artists, Chaplin kết hôn lần thứ nhất. Diễn viên 17 tuổi Mildred Harris tiết lọ rằng cô có mang với ông, và tháng 9 năm 1918 Chaplin tổ chức đám cưới không ồn ào để tránh lùm xùm.[127] Ít lâu sau, ông phát hiện ra thông báo có bầu của Mildred là giả.[128] Chaplin không lấy gì làm hạnh phúc với mối hôn nhân này, và cám thấy nó cản trở năng lực sáng tạo của mình, chật vật trong việc sản xuất phim Sunnyside.[129] Harris khi đó có mang thật, và ngày 7 tháng 7 năm 1919 hạ sinh một đứa con trai. Đứa trẻ mang tên Norman Spencer Chaplin bị dị hình và chết chỉ sau 3 ngày.[130] Hôn nhân giữa họ chấm dứt tháng 4 năm 1920; Chaplin giải thích trong tiểu sử của ông rằng họ "bị gán ghép một cách không thể nào hàn gắn được".[131]

Sự kiện đứa con chết yểu đã ảnh hưởng tới công việc của ông, ông dự định làm một phim chuyển nhân vật Tramp sang một người chăm sóc một cậu bé.[132] Phục vụ cho mục đích này, Chaplin cũng muốn làm thứ gì đó khác ngoài hài kịch thuần túy, và để, theo Louvish, "ghi dấu ân của mình lên một thế giới đã thay đổi."[133] The Kid khởi quay vào tháng 8 năm 1919, với sự diễn xuất của cậu bé 4 tuổi Jackie Coogan.[134] Ngoài dự định của Chaplin nó trở thành một dự án lớn, do đó để xoa dịu First National, ông tạm hoãn phim này và làm một phim ngắn A Day's Pleasure với tốc độ nhanh.[135] The Kid tốn mất 9 tháng để hoàn thành, kéo dài tới tháng 5 năm 1920, và với thời lượng 68 phút là là phim dài nhất của Chaplin tới thời điểm đó.[136] Chạm đến các vấn đề ngheo đói và chia cắt cha-con, The Kid được cho là mang dấu ấn tuổi thơ của chính Chaplin[116] và là một trong những phim sớm nhất biết kết hợp giữa các yếu tố hài kịch và chính kịch.[137] Phim được phát hành tháng 1 năm 1921 và lập tức thành công, và tới năm 1924 đã được công chiếu tại trên 50 quốc gia.[138]

Chaplin dành 5 tháng cho phim tiếp theo, một tựa phim 2 cuộn The Idle Class.[125] Sau khi phim khởi chiếu tháng 9 năm 1921, ông quyết định về thăm Anh sau gần một thập kỉ.[139] Sau đó ông làm việc để hoàn thành hợp đồng với First National, cho ra mắt Pay Day tháng 2 năm 1922. The Pilgrim – phim ngắn cuối cùng của ông - bị trì hoãn bởi bất đồng trong việc phân phối với hãng phim, và chỉ phát hành một năm sau.[140]

Phim câm thời lượng dài (1923-1938)[sửa | sửa mã nguồn]

A Woman of ParisThe Gold Rush[sửa | sửa mã nguồn]

Sau khi hoàn thành hợp đồng với First National, Chaplin có toàn quyền tự do làm phim đầu tiên với tự cách một nhà sản xuất độc lập. Tháng 11 năm 1922 ông bắt đầu khởi quay A Woman of Paris, một phim chính kịch lãng mạn về những tình nhân bất hạnh.[141] Chaplin mong muốn phim sẽ đưa Edna Purviance thành một ngôi sao,[142] và không tự mình xuất hiện trong phim trừ một cảnh cameo không được ghi danh trong phim.[143] Ông muốn phim có một cảm giác hiện thực hơn, và chỉ đạo dàn diễn viên phải có diễn xuất giản dị. Thực tế thì, như ông giải thích, "các diễn cố che giấu cảm xúc của họ hơn là tìm cách biểu đạt chúng".[144] A Woman of Paris khởi chiếu tháng 12 năm 1923 và nhận được khen ngợi về cách tiếp cận cảm xúc tinh tế mà thời bấy giờ là một sự cách tân.[145] Tuy nhiên công chúng không mấy hứng thú với một bộ phim của Chaplin mà lại không có ông hiện diện, và nó gây nên thất vọng về doanh.[146] Nhà làm phim bị tổn thương vì thất bại này - từ lâu ông đã mong muốn làm một phim chính kịch và lấy làm tự hào khi hoàn thành phim - và cho ngưng chiếu A Woman of Paris sớm nhất có thể.[147]

The Tramp buộc phải gặm giày của mình, trong một cảnh nổi tiếng của The Gold Rush (1925)

Chaplin quay lại với thể loại hài kịch trong dự án tiếp theo. Ông đòi hỏi thật cao và tự nói với mình: "Phim tiếp theo phải là phải là một anh hùng ca! [Anh hùng ca] Vĩ đại nhất!"[148] lấy cảm hứng từ một bức ảnh chụp Cuộc săn vàng Klondike năm 1898, và sau đó là một câu chuyện về Donner Party của những năm 1846–47, ông tạo nên cái mà Geoffrey Macnab gọi là "một hài kịch hùng tráng sinh ra từ chủ đề tàn nhẫn."[149] Trong The Gold Rush, Tramp là một người đào vàng chiến đấu với sự thù địch và tìm kiếm ái tình. Với Georgia Hale trong vai trò nữ diễn viên đóng cặp mới, Chaplin bắt đầu quay phim từ tháng 2 năm 1924.[150] Sự dàn dựng công phu, tốn gần 1 triệu đô la,[151] bao gồm cảnh quay thực đieạ ở dãi núi Truckee với 600 vai hiện diện, những cảnh dựng tốn kém cùng những hiệu ứng đặc biệt.[152] Cảnh quay cuối cùng chỉ thực hiện vào tháng 5 năm 1925, sau 15 tháng quay ròng rã.[153]

Chaplin cảm thấy The Gold Rush là phim hay nhất ông sản xuất được tới thời điểm đó.[154] Nó mở cửa vào tháng 8 năm 1925 và trở thành một trong những phim có doanh thu cao nhất trong kỉ nguyên phim câm với lợi nhuận 5 triệu đô la.[155] Phim có những cảnh kinh điển của Chaplin, như Tramp ăn giày của mình hay "Vũ điệu Ổ bánh mì".[156] Macnab gọi nó là "tinh túy của phim Chaplin" và chính Chaplin sau này có nói rằng đây là tác phẩm mà ông muốn người ta nhớ đến mình nhiều nhất với nó.[157]

Lita Grey và The Circus[sửa | sửa mã nguồn]

Lita Grey, vợ thứ hai của Chaplin (ảnh chụp hai sau khi họ đã ly dị)

Trong khi làm phim Gold Rush, Chaplin kết hôn lần thứ hai. Không khác gì lần trước, Lita Grey là một diễn viên trẻ tuổi teen, ban đầu được chọn để tham gia vào phim, thông báo là có bầu khiến Chaplin buộc phải kết hơn. Cô mới 16 và ông đã 35, nghĩa là Chaplin có thể mắc tội cưỡng dâm theo luật California.[158] Ông sắp xếp một đám cưới cưới đáo ở Mexico ngày 24 tháng 11 năm 1924.[159] Con trai đầu của họ, cũng lấy tên Charles Spencer Chaplin, sinh ra ngày 5 tháng 5 năm 1925, rồi tới Sydney Earl Chaplin ngày 30 tháng 3 năm 1926.[160]

Đó là một cuộc hôn nhân không hạnh phúc, và Chaplin tìm cách dành nhiều giờ ở xưởng phim để tránh gặp vợ mình.[161] Tháng 11 năm 1926, Grey đem hai đứa trẻ rời khỏi gia đình.[162] Tiếp đó là một cuộc ly hôn cay đắng, trong đó Grey đệ đơn cáo buộc Chaplin tội không chung thủy, lạm dụng, và nuôi dưỡng "những ham muốn tình dục đồi bại"- và những chi tiết này lộ ra với truyền thông.[163][note 11] Chaplin đã rơi vào một cơn suy sụp tâm thần, khi câu chuyện chạy các tít lớn trên báo và các nhóm đòi cấm chiếu phim ông lập nên ở khắp Hoa Kỳ.[165] Mong mỏi kết thúc vụ kiện mà không có thêm bê bối nào, các luật sư của Chaplin đồng ý dàn xếp với khoản tiền trả 600 nghìn đô cho Lita – đó là khoản đền bù lớn nhất cho tới thời điểm đó ở tòa án Hoa Kỳ.[166] Lượng người hâm mộ của ông đủ mạnh để giúp vượt qua cơn sóng gió này và sự kiện sớm rơi vào quên lãng, nhưng cá nhân Chaplin bị ảnh hưởng sâu sắc.[167]

Trước khi vụ kiện đưa ra tòa, Chalin bắt đầu một phim mới, The Circus.[168] Ông dựng một câu chuyện quanh ý tưởng đu dây trong khi bị lũ khỉ quấy rối, và biến Tramp một ngôi sao tình cờ của rạp xiếc.[169] Việc quay phim bị tạm dừng 10 tháng trong khi ông giải quyết chuyện li hôn,[170] và nó thường được xem là một sản phẩm bị trục trặc.[171] Cuối cùng được hoàn thành vào tháng 10 năm 1927, The Circus phát hành vào tháng 1 năm 1928 và nhận được phản hồi tích cực.[172] Tại lễ trao giải thưởng Viện Hàn lâm Điện ảnh lần thứ nhất (giải Oscar sau này), Chaplin nhận được một chiếc cúp đặc biệt "Dành tặng cho tính linh hoạt và thiên tài trong diễn xuất, viết kịch bản, đạo diễn và sản xuất The Circus."[173] Bất chấp thành công của nó, ông mãi mãi gắn ấn tượng bộ phim này với áp lực trong lúc sản xuất nó; ông tránh nhắc tới nó trong tiểu sử của mình, và rất vất vả khi ông quay lại bản phim trong những năm về sau.[174]

City Lights[sửa | sửa mã nguồn]

"Tôi quyết tâm tiếp tục làm phim câm... Tôi là một diễn viên phim câm và trong môi trường đó tôi là độc nhất và, không thèm tới sự khiêm tốn giả tạo, là một bậc thầy."[175]

—Chaplin giải thích sự bất chấp đối với phim có lời trong những năm 1930

Vào thời điểm The Circus được phát hành, Hollywood đã chứng kiến sự xuất hiện của phim có lời thoại. Chaplin tỏ ra giễu cợt về thể loại mới này cùng những hạn chế kĩ thuật mà bấy giờ nó bộc lộ, tin rằng những "thứ lắm lời" thiếu tính nghệ thuật của phim câm.[176] Ông cũng nghi ngại việc thay đổi công thức đem lại thành công cho ông tới giờ,[177] và sợ rằng đưa vào nhân vật Tramp giọng nói sẽ làm hạn chế tính hấp dẫn quốc tế của nó.[178] Do đó ông từ chối mốt mới của Hollywood và bắt đầu làm một phim câm mới. Dù vậy Chaplin vẫn lo lắng về quyết định này và tiếp tục ở trong trạng thái đó suốt trong quá trình làm phim.[178]

City Lights (1931), được xem là một trong những tác phẩm xuất sắc nhất của Chaplin

Trước khi việc quay phim bắt đầu vào cuối năm 1928, Chaplin đã dành mất gần một năm để tạo nên cốt truyện.[179] City Lights kể về tình yêu của Tramp dành cho một cô gái mù bán hoa (do Virginia Cherrill thủ vai) và nỗ lực của anh chàng để kiếm tiền phẫu thuật mắt cho cô gái. Nó là sản phẩm của một quá trình sản xuất đầy thách thức kéo dài 21 tháng,[180] mà sau này Chaplin thú nhận rằng ông đã "đẩy bản thân vào một trạng thái tâm thần đòi hỏi sự hoàn hảo".[181] Một lợi ích mà Chaplin thấy trong phim có tiếng là cơ hội ghi âm một bản nhạc cho bộ phim, mà ông tham gia sáng tác một phần.[181][182]

Chaplin hoàn thành việc biên tập City Lights vào tháng 12 năm 1930, khi đó phim câm đã trở thành thứ lỗi thời.[183] Một buổi chiếu thứ trước một công chúng không ngờ vực đã không thành công,[184] nhưng lần chiếu thử cho báo chí thì đem lại những lời phê bình tích cực. Một phóng viên viết, "Không ai trên thế giới ngoài Charlie Chaplin có thể làm nên nó. Ông là người duy nhất có thứ đặc biệt gọi là "sự hấp dẫn khán giả' với đủ chất lượng để thách thức thiên hướng phổ biến nghiêng về phim có lời."[185] Khi được phát hành rộng rãi vào tháng 1 năm 1931, City Lights trở thành thành công lớn cả về tài chính và danh tiếng - doanh thu cuối cùng vượt 3 triệu đô la.[186] Viện phim Anh gọi nó là thành tựu xuất sắc nhất của Chaplin, còn nhà phê bình James Agee ca ngợi cảnh cuối phim là "chi tiết diễn xuất vĩ đại nhất và thời điểm tột đỉnh của điện ảnh".[187][188]

Du hành, Paulette Goddard, và Modern Times[sửa | sửa mã nguồn]

City Lights thành công, nhưng Chaplin không chắc mình có có thể làm một phim tiếp nữa mà không có hội thoại. Ông vẫn cảm thấy âm thanh sẽ không hòa hợp tốt trong phim của mình, nhưng cũng "bị ám ảnh bởi một nỗi sợ gây nản lòng về việc tỏ ra lỗi thời."[189] Trog trạng thái bất an này, đầu năm 1931 nhà hài kịch quyết định có một kì nghỉ ngắn, nhưng cuối cùng thành ra du hành trong suốt 16 tháng.[190][note 12] Trong tự truyện của mình, Chplin nhớ lại rằng vào thời điểm quay lại Los Angeles, ông thấy "bối rối và không có kế hoạch gì trong đầu, mệt ỏi và cảm nhận một sự cô đơn tột cùng". Có lúc ông đã cân nhắc tới việc giải nghệ và dời tới sống ở Trung Hoa.[193]

Modern Times (1936), được Jérôme Larcher mô tả như "sự suy tưởng tàn nhẫn về sự tự động hóa cái cá nhân"[194]

Sự cô đơn của Chaplin nhẹ bớt khi ông gặp nữ diễn viên 21 tuổi Paulette Goddard vào tháng 7 năm 1932, và cặp đôi bắt đầu một mối quan hệ thành công.[195] Nhưng ông vẫn chưa sẵn sàng để làm phim, và tập trung vào viết một loạt ký sự du hành (được xuất bản dưới tên Woman's Home Companion).[196] Chuyến đi trở thành một trải nghiệm đầy hào hứng cho Chaplin, bao gồm các buổi gặp gỡ với những nhà tư tưởng lỗi lạc đương thời, và ông ngày càng quan tâm tới các sự vụ trên thế giới.[197] Hoàn cảnh của người lao động ở Mỹ khiến ông bận tâm, và ông lo ngại rằng chủ nghĩa tư bản và máy móc tại những công xưởng sẽ gia tăng tỉ lệ thất nghiệp. Chính những lo ngại này đã khuyến khích Chaplin phát triển một tựa phim mới.[198]

Modern Times được Chaplin giới thiệu là "một màn trào phúng về những giai đoạn nhất định trong đời sống công nghiệp của chúng ta."[199] Phim có sự góp mặt của Goddard bên cạnh Tramp trong đó họ trải qua thời Đại Khủng hoảng, và tốn cả thảy 10 tháng rưỡi quay.[200] Chaplin dự định dùng hội thoại, nhưng đổi ý khi trong lúc đang tập dượt. Giống như City Lights, Modern Times sử dụng hiệu ứng âm thanh, nhưng hầu như không có tiếng nói mà chỉ toàn âm nhạc.[201] Một ca khúc gồm những tiếng lắp bắp ghép lại mà Chaplin biểu diễn trong phim là giọng nói duy nhất của Tramp trong phim ảnh.[202] Sau khi ghi âm phần nhạc, Chaplin phát hành Modern Times vào tháng 2 năm 1936.[203] Đó là phim đầu tiên trong 15 năm tiếp nhận những ám chỉ về chính trị và chủ nghĩa hiện thực xã hội,[204] một yếu tố thu hút sự quan tâm đáng kể của báo chí mặc dù Chaplin cố gắng hạ thấp vấn đề.[205] Phim kiếm được ít doanh thu hơn các phim trước và nhận những phê bình khác nhau, trong đó vài người không thích tính cách chính trị hóa.[206] Ngày nay, Modern Times được Viện phim Anh xem như một trong những "phim thời lượng dài vĩ đại nhất" của Chaplin,"[187] trong khi David Robinson nó thể hiện nhà làm phim ở "đỉnh cao vô song như là người sáng tạo của hài kịch tạo hình."[207]

Sau khi phát hành Modern Times, Chaplin cùng Goddard khởi hành cho một chuyến đi dài ngày ở Viễn Đông.[208] Cặp đôi từ chối bình luận về mối quan hệ của họ, và người ta không rõ họ có phải là vợ chồng hay chưa.[209] Ít lâu về sau, Chaplin tiết lộ rằng hai người đã lấy nhau ở Quảng Châu, Trung Quốc, trong chuyến đi này.[210] Tới năm 1938 họ chia cách với nhau, vì cả hai đều tập trung hết sức cho công việc riêng; Goddard cuối cùng ly dị Chaplin ở Mexico năm 1942, nói rằng họ không hợp nhau và đã sống ly thân được hơn 1 năm.[211]

Tranh cãi và danh tiếng suy giảm (1939-1952)[sửa | sửa mã nguồn]

The Great Dictator[sửa | sửa mã nguồn]

Chaplin chế giễu Adolf Hitler trong The Great Dictator (1940)

Những năm 1940 chứng kiến Chaplin đối diện với một loạt tranh cãi cả trong công việc lẫn đời sống cá nhân, làm thay đổi vận mệnh và ảnh hưởng nghiêm trọng tới sự nổi tiếng của ông ở Hoa Kỳ. Cuộc tranh cãi đầu tiên đến từ sự mạnh dạn thể hiện niềm tin chính trị của mình. Phiền lòng sâu sắc bởi sự trỗi dậy của của chủ nghĩa dân tộc quân phiệt của chính trị thế giới những năm 1930,,[212] Chaplin cảm thấy mình không thể nào đặt những vấn đề đó ra ngoài tác phẩm của mình.[213] Những nét tương đồng giữa ông và Adolf Hitler được nhiều người ghi nhận từ lâu: hai người sinh cách nhau có 4 ngày, cả hai vươn lên từ nghèo khổ trở thành nổi tiếng thế giới, và nhà độc tài người Đức có kiểu ria mép bàn chải giống nhân vật Tramp. Chính sự tương đồng về vẻ ngoài này đã cung cấp ngữ cảnh cho cốt truyện của phim tiếp theo của Chaplin, The Great Dictator, nhằm đả kích trực tiếp Hitler và công kích chủ nghĩa phát xít.[214]

Chaplin dành 2 năm để phát triển kịch bản,[215] và bắt đầu quay vào tháng 9 năm 1939-chỉ 6 ngày sau khi nước Anh tuyên chiến với Đức.[216] Ông chấp nhận sử dụng đối thoại có tiếng, một phần vì nhận thấy khong còn lựa chọn nào khác, những cũng bởi vì ông thấy đó là cách tốt hơn để truyền tải một thông điệp chính trị.[217] Làm một hài kịch về Hitler khi đó được xem là rất gây tranh cãi, nhưng sự độc lập tài chính của Chaplin cho phép ông bất chấp rủi ro.[218] "Tôi quyết tâm bước tới," sau này ông viết, "bởi Hitler phải bị cười nhạo."[219][note 13] Chaplin thay thế Tramp (vẫn mặc trang phục tương tự) bằng "A Jewish Barber" (tức Một Anh thợ cạo Do Thái), ám chỉ tới niềm tin của đảng Nazi rằng Chaplin là một người Do Thái.[note 14] Trong một buổi trình diễn kép ông cũng đóng nhà độc tài "Adenoid Hynkel", nhại theo Hitler.[221]

The Great Dictator mất một năm sản xuất, và phát hành vào tháng 10 năm 1940.[222] Có một lượng quảng cáo khổng lồ xung quanh bộ phim, khiến cho một nhà phê bình trên tờ New York Times gọi nó là "bộ phim được trông đợi nhiều nhất của năm", và thực tế nó trở thành phim có doanh thu lớn nhất của cả một thời đại.[223] Tuy nhiên phần kết phim không được ưa thích, và gây nên tranh cãi.[224] Chaplin kết phim với một diễn văn dài 6 phút trong đó ông nhìn vào máy quay và tuyên xưng những niềm tin cá nhân của mình.[225] Charles J. Maland xem sự truyền giảng công khai này là điểm khởi đầu cho sự suy giảm danh tiếng của Chaplin, và viết, "Từ đây, không người hâm mộ phim nào có thể chia tách những chiều kích chính trị khỏi hình ảnh ngôi sao [của ông]".[226] The Great Dictator nhận 5 đề cử giải Oscar, trong đó có Phim xuất sắc nhất, Kịch bản gốc xuất sắc nhấtDiễn viên nam xuất sắc nhất, nhưng không giật giải nào.[227]

Rắc rối pháp lý và Oona O'Neill[sửa | sửa mã nguồn]

Vào giữa những năm 1940, Chaplin vướng vào một chuỗi các phiên tòa ngốn gần hết thời gian của ông và ảnh hưởng đáng kể tới hình ảnh công chúng của Chaplin.[228] Rắc rối nảy sinh từ mối quan hệ của ông với một nữ diễn viên nhiều tham vọng tên Joan Barry, người mà ông chung sống một cách ngắt quãng giữa tháng 6 năm 1941 và mùa thu năm 1942.[229] Barry, người mắc chứng ám ảnh hoang tưởng và hai lần bị bắt sau khi họ đã chia tay,[note 15] tái xuất hiện năm sau đó và thông báo rằng cô đang mang đứa con của Chaplin trong bụng. Chaplin bác bỏ tuyên bố này và Barry đâm đơn kiện ra tòa đòi ông có trách nhiệm làm cha.[230]

Giám đốc FBI J. Edgar Hoover, người từ lâu đã nghi ngờ về khuynh hướng chính trị của Chaplin, đã sử dụng cơ hội này để tạo ra những bình luận tiêu cực về ông trên truyền thông. Như một phần của chiến dịch bôi nhọ nhằm phá hoại hình ảnh của Chaplin,[231] FBI đưa tên ông vào 4 cáo trạng liên quan tới vụ Barry. Nghiêm trọng nhất trong số đó là cáo buộc vi phạm Đạo luật Mann cấm chuyên chở phụ nữ qua biên giới các bang vì mục đích tình dục.[note 16] Sử gia Otto Friedrich gọi điều này là một "sự cáo buộc ngớ ngẩn" từ một "đạo luật cổ lỗ sĩ",[234] nhưng nếu Chaplin bị quy tội, ông sẽ phải đối mặt với án tù lên đến 23 năm.[235] Ba cáo buộc không đủ bằng chứng để đưa ra tòa, nhưng phiên tòa xét theo Đạo luật Mann bắt đầu vào tháng 3 năm 1944. Chalin được tha bổng sau 2 tuần.[232] Tin tức về vụ kiện thường lên trang đầu các báo, với tờ Newsweek gọi đây là "bê bối quan hệ công trung lớn nhất kể từ vụ xử tội sát nhân của Fatty Arbuckle năm 1921."[236]

Vợ thứ 4 của Chaplin Oona O'Neill, bạn đời từ năm 1943 tới cuối đời và có 8 đứa con với ông.

Đứa con của Barry, Carole Ann, sinh ra vào tháng 10 năm 1944 và đơn kiện gửi tới tòa tháng 2 năm 1945. Sau hai phiên xử gay go, trong đó luật sư bên nguyên cáo buộc ông "đạo đức đê tiện", tòa tuyên Chaplin là cha đứa chẻ và đòi ông phải chi tiền chu cấp cho đứa trẻ cho đến khi Carole Ann sang tuổi 21, bất chấp bằng chứng y học về xét nghiệm máu cho thấy Chaplin không thể là cha đứa trẻ.[note 17] FBI gây ảnh hưởng lên cách báo chí đưa tin về vụ kiện, và cung cấp thông tin cho một cây viết chuyên những tin giật gân tên là Hedda Hopper, nhằm mô tả Chaplin theo cách mang nặng tính phê phán.[238]

Tranh cãi bao quanh Chaplin càng tăng khi, chỉ 2 tuần sau khi vụ kiện được công bố, Chaplin thông báo đám cưới với người được ông bao trợ mới nhất, Oona O'Neill – con gái của nhà soạn kịch người Mỹ Eugene O'Neill.[239] Chaplin, bấy giờ 54 tuổi, quen cô qua một người tuyển diễn viên 7 tháng trước đó.[note 18] Trong tự truyện, Chaplin mô tả cuộc gặp gỡ với O'Neil là "sự kiện hạnh phúc nhất của đời tôi", và nói rằng mình đã tìm thấy "tình yêu hoàn hảo".[242] Con trai của Chaplin, Charles, nói rằng Oona "tôn thờ" Chaplin.[243] Cặp đôi sống với nhau cho đến khi Chaplin mất, và họ sinh 8 người con trong vòng 18 năm: Geraldine Leigh (sinh tháng 7 năm 1944), Michael John (sinh tháng 3 năm 1946), Josephine Hannah (sinh tháng 3 năm 1949), Victoria (sinh tháng 5 năm 1951), Eugene Anthony (sinh tháng 8 năm 1953), Jane Cecil (sinh tháng 5 năm 1957), Annette Emily (sinh tháng 12 năm 1959), và Christopher James (sinh tháng 7 năm 1962).[244]

Monsieur Verdoux và cáo buộc theo cộng sản[sửa | sửa mã nguồn]

Monsieur Verdoux (1947), một hài kịch đen về một kẻ giết người hàng loạt, đánh dấu một bước chuyển quan trọng đối với Chaplin. Vào thời điểm phát hành ông đã không được yêu thích đến nỗi nó thất bại thảm hại ở Hoa Kỳ.

Chaplin cho rằng các vụ xử liên quan tới Barry đã "làm tê liệt sức sáng tạo" của ông, và phát mất một thời gian sau đó ông mới quay lại làm việc.[245] Tháng 4 năm 1946, cuối cùng ông bắt tay vào quay một dự án phim mà ông phát triển kể từ năm 1942.[246] Monsieur Verdoux là một hài kịch đen (humour noir), một câu chuyện về một nhân viên ngân hàng người Pháp sau khi bị mất việc bắt đầu kết hôn và mưu sát những góa phụ giàu có để có tiền nuôi gia đình. Chaplin có được cảm hứng từ Orson Welles, người muốn ông sắm vai trong một bộ phim về sát thủ hàng loạt người Pháp Henri Désiré Landru. Chaplin quyết định rằng ý tưởng đó sẽ "làm nên một hài kịch tuyệt vời",[247] và trả Welles 5000 đô cho ý tưởng này.[248]

Một lần nữa Chaplin không ngần ngại bộc lộ rõ quan điểm chính trị của mình trong Monsieur Verdoux, chỉ trích chủ nghĩa tư bản và lập luận rằng thế giới hiện đại khuyến khích giết người hàng loạt thông qua chiến trangvũ khí hủy diệt hàng loạt.[249] Vì điều này, phim vấp phải tranh cãi khi nó phát hành tháng 4 năm 1947;[250] Chaplin bị la có trong buổi chiếu ra mắt, và có người đòi cấm chiếu phim của ông.[251] Monsieur Verdoux là phim đầu tiên mà Chaplin phát hành thất bại cả về mặt doanh thu lẫn phản hồi của giới phê bình ở Hoa Kỳ.[252] Ở hải ngoại nó thành công hơn,[253] và kịch bản của Chaplin vẫn được đề cử (trượt giải) trong mùa giải Oscar năm đó.[254] Bản thân ông lấy làm tự hào về bộ phim, và viết trong tự truyện của mình rằng, "Monsieur Verdoux là phim khéo léo và xuất chúng nhất tôi từng làm."[255]

Phản ứng tiêu cực với Monsieur Verdoux chủ yếu là kết quả của sự thay đổi của hình ảnh Chaplin trong công chúng.[256] Cùng với sự tổn hại thanh danh do vụ bê bối Joan Barry, ông còn bị công khai cáo buộc là một người cộng sản.[257] Các hoạt động chính trị của ông ngày càng sôi nổi trong Thế chiến thứ hai, khi ông vận động mở Mặt trận thứ hai để giúp Liên Xô và hộ trợ một số nhóm hữu ái Xô-Mỹ.[258] Chaplin tham dự các hoạt động có mặt viên chức ngoại giao Xô-viết ở Los Angeles.[259] Trong không khí chính trị những năm 1940 ở Hoa Kỳ, những hoạt động như vậy khiến cho Chaplin bị xem, như Larcher viết, "là cấp tiến một cách nguy hiểm và trái đạo đức."[260] FBI đòi trục xuất ông ra khỏi đất nước,[261] và đầu năm 1947 họ bắt đầu tung ra một cuộc điều tra chính thức.[262][note 19]

Chaplin phủ nhận là một người cộng sản, thay vào đó tự gọi mình là "một lái buôn hòa bình" (peacemonger),[264] nhưng cảm thấy các nỗ lực của chính phủ nhằm đàn áp ý thức hệ là một sự vi phạm không thể dung thứ các quyền tự do dân sự.[265] Không chịu im lặng về vấn đề này, ông công khai phản đối những phiên tòa xử các thành viên Đảng Cộng sản Hoa Kỳ và những hoạt động của Ủy ban Hạ viện về Các hoạt động phi-Mỹ (House Committee on Un-American Activities, tức HUAC).[266] Chaplin nhận được một trát đòi hiện diện trước HUAC, nhưng khibij bắt phải điều trần.[267] Khi những hoạt động của ông được báo chí lan truyền, và nỗi sợ Chiến tranh Lạnh lớn dần, câu hỏi bắt đầu đặt ra về việc ông ông không nhận được tư cách công dân Hoa Kỳ.[268] Nhiều người kêu gọi trục xuất Chaplin; Dân biểu John E. Rankin của Mississippi nói trước Quốc hội vào tháng 6 năm 1947: "Chính đời sống của hắn tại Hollywood là phương hại tới cơ cấu đạo đức Mỹ. [Nếu bị trục xuất] ... có thể tránh được những thước phim đáng ghê tởm của hắn lọt vào mắt thanh niên nước Mỹ. Hắn nên bị trục xuất và loại bỏ ngay lập tức."[269]

Limelight và lệnh cấm ở Hoa Kỳ[sửa | sửa mã nguồn]

Limelight (1952) là một phim nghiêm túc và có tính tự truyện của Chaplin: nhân vật Cavero, một cựu ngôi sao rạp hát (mô tả ở đây như một "nghệ sĩ hài lang thang") phải đối mặt với danh tiếng sụp đổ.

Mặc dù Chaplin vẫn hoạt động tích chính trị tích cực những năm sau sự thất bại của Monsieur Verdoux,[note 20] bộ phim tiếp theo của ông, về một nghệ sĩ hài kịch bị lãng quên và một nữ vũ công ba lê ở London thời Edward không có bóng dáng chính trị nào. Limelight mang đậm tính tự truyện, không chỉ nhắc tới tuổi thơ của Chaplin và đời sống bố mẹ ông, mà còn cả sự đánh mất tên tuổi ở Hoa Kỳ.[271] Dàn diễn viên bao gồm nhiều thành viên trong gia đình ông, bao gồm 5 đứa con lớn tuổi nhất của ông cùng em cùng mẹ khác cha của ông là Wheeler Dryden.[272]

Sau ba năm chuẩn bị kịch bản, tháng 11 năm 1951, phim bắt đầu khởi quay.[273][note 21] Phim có giọng điệu nghiêm túc hơn bất cứ phim nào trước đây, Chaplin thường xuyên sử dụng từ "melancholy" ("u sầu") khi giải thích kế hoạch phim với diễn viên đóng cùng Claire Bloom.[275] Limelight cũng đáng chú ý vì sự góp mặt của Buster Keaton, người Chaplin mời vào vai bạn diễn trong một cảnh phim câm. Đây là lần duy nhất hai nhà làm phim hài lớn nhất của thời đại hợp tác với nhau trên màn ảnh.[276]

Chaplin quyết định khởi chiếu đầu tiên ở London, vì đây là đặt bối cảnh phim.[277] Khi rời Los Angeles ông đã nói ra linh tính rằng mình sẽ không quay lại được.[278] Ở New York, ông đam tàu RMS Queen Elizabeth cùng với gia đình ngày 18 tháng 9 năm 1952.[279] Ngay ngày hôm sau, Tổng Chưởng lý James P. McGranery thu hồi giấy phép tái nhập cảnh của Chaplin và tuyên bố rằng ông phải thực hiện một cuộc phỏng vấn liên quan tới quan điểm chính trị và các hành vi đạo đức thì mới được quay lại Hoa Kỳ.[279] Mặc dù McGranery nói với báo chí rằng ông có "một vụ tố tụng khá thú vị chống lại Chaplin", theo Maland kết luận, dựa trên hồ sơ của FBI công bố vào những năm 1980, chính phủ Hoa Kỳ không có bằng chứng thực sự nào để ngăn cản Chaplin quay lại. Nếu ông đâm đơn xin quay lại, hẳn ông đã có thể nhận được giấy phép.[280] Tuy nhiên, khi Chaplin nhận được điện tín thông báo tin này, ông quyết định cắt đứt mối quan hệ với Hoa Kỳ:

"Việc tôi có quay trở lại cái đất nước bất hạnh đó không chẳng có mấy hệ lụy với tôi. Tôi muốn nói với họ rằng tôi càng sớm thoát khỏi cái bầu không khí bao vây thù địch đó thì càng tốt, rằng tôi đã chán ngấy những thứ xúc phạm và khoa trưởng của nước Mỹ"[281]

Do tất cả tài sản của ông vẫn còn lại ở Hoa Kỳ, Chaplin kiềm chế không nói bất cứ điều gì tiêu cưu thêm về sự kiện này với báo chí.[282] Dù vụ bê bối vẫn trở thành tin sốt dẻo[283] nhưng Chaplin và phim của ông vẫn được chào đón nồng ấm ở châu Âu.[279] Trong khi đó ở Mỹ sự thù địch đối với ông tiếp tục, và mặc dù Limelight nhận được một vài lời phê bình tịch cực, hầu hết các hệ thống rạ tẩy chay phim này.[284] Phản ánh điều này, Maland viết rằng sự suy sụp của Chaplin, từ một mức độ danh tiếng "chưa từng có tiền lệ", "có lẽ là [sự tàn lụi] kịch tính nhất trong lịch sử các ngôi sao điện ảnh ở Mỹ".[285]

Những năm ở châu Âu (1953-1977)[sửa | sửa mã nguồn]

Chuyển tới Thụy Sĩ và A King in New York[sửa | sửa mã nguồn]

"Tôi đã thành đối tượng của những lời dối trá và tuyền truyền bởi những nhóm phản động hùng mạnh, những kẻ bằng ảnh hưởng và sự trợ giúp của những tờ báo lá cải Mỹ, đã tạo nên một bầu không khí thiếu lành mạnh trong đó những cá nhân với đầu óc tự do có thể bị phân biệt đối và truy bức. Dưới những điều kiện đó tôi thấy hầu như không thể nào có thể tiếp tục sự nghiệp điện ảnh của mình, và do đó tôi từ bỏ nơi cư trú của mình ở Hoa Kỳ."[286]

— Tuyên bố báo chí của Chaplin về quyết định không tìm cách tái nhập cảnh Hoa Kỳ

Chaplin không quay lại Hoa Kỳ mà gửi gắm vợ giải quyết các sự vụ ở đó[note 22] Hai người quyết định di cư tới Thụy Sĩ, và tháng 1 năm 1953 cả gia đình giới tới điền trang mới mà họ sẽ sống suốt đời: Manoir de Ban, một cơ ngơi rộng 37 mẫu nhìn ra Hồ GenèveCorsier-sur-Vevey.[288][note 23] Chaplin rao bán biệt thự ở Beverly Hills cùng xưởng phim vào tháng 3, và chính thức chấm dứt đăng ký tái nhập cảnh vào tháng 4. Năm sau đó, vợ ông từ bỏ quyền công dân Hoa Kỳ và nhập quốc tịch Anh.[290] Chaplin cắt đứt mối liên hệ nghề nghiệp cuối cùng với Hoa Kỳ vào năm 1955 khi ông bán nốt phần cổ phiếu còn lại của ông United Artists, hãng này đã đứng trước những khó khăn tài chính kể từ đầu những năm.[291]

Manoir de Ban, nhà của Chaplin tại Corsier-sur-Vevey, Thụy Sĩ, nay trở thành một khu tưởng niệm

Chaplin vẫn là một bộ mặt gây tranh cãi trong suốt những năm 1950, đặc biệt sau khi ông nhận Giải thưởng Hòa bình Quốc tế của Hội đồng Hòa bình Thế giới, cũng như sau các cuộc gặp với Chu Ân LaiNikita Khrushchev.[292] Ông bắt đầu phát triển bộ phim đầu tiên ở châu Âu, A King in New York, từ năm 1954.[293] Trong phim ông xuất hiện như một vị vua lưu đày tìm kiếm tị nạn ở Hoa Kỳ, thể hiện một vài trải nghiệm gần đây của chính mình trong kịch bản. Con trai ông, Michael, đóng vai một cậu bé mà cha mẹ là đối tượng điều tra của FBI, trong khi nhân vật của Chaplin đối diện với những cáo buộc theo chủ nghĩa cộng sản.[294] Trào phúng chính trị chế nhạo HUAC và công kích những yếu tố của văn hóa thập niên 1950-bao gồm chủ nghĩa tiêu dùng, phẫu thuật thẩm mĩ và phim màn ảnh rộng.[295] Trong một bài phê bình, nhà viết kịch John Osborne gọi đây là phim "cay đắng nhất" và "có tính cá nhân công khai nhất" của Chaplin.[296]

Chaplin thành lập một hãng sản xuất phim mới, Attica, và sử dụng Hãng phim Shepperton để quay phim.[293] Việc quay phim ở Anh gặp nhiều khó khăn, vì ông quen với xưởng phim của riêng mình ở Hollywood cùng dàn nhân sự quen thuộc, và không còn có thời gian sản xuất không bị giới hạn nữa. Theo Robinson, điều này để lại ảnh hưởng lên chất lượng của phim.[297] A King in New York phát hành tháng 9 năm 1957, và nhận được những lời khen chê trái ngược.[298] Chaplin cấp các phóng viên Hoa Kỳ trong buổi khởi chiếu ở Paris, và quyết định khống phát hành phim ở Hoa Kỳ. Điều này đã ảnh hưởng nặng nề tới doanh thu của bộ phim, mặc dù nó ít nhiều thành công về mặt thương mại ở châu Âu.[299] A King in New York chỉ được chiếu ở Mỹ từ năm 1973.[300]

Những tác phẩm cuối cùng và danh tiếng trở lại[sửa | sửa mã nguồn]

Chaplin cùng với vợ Oona và 6 người con trong bức ảnh năm 1961

Vào hai thập niên cuối sự ngiệp, Chaplin tập trung vào việc biên tập lại và ghi âm thanh các phim cũ để tái phá hành, cùng với tìm cách bảo đảm quyền sở hữu và phân phối chúng.[301] Trong một cuộc phỏng vấn năm 1959, nhân dịp sinh nhật lần thứ 70, Chaplin khẳng định rằng vẫn có "chỗ cho Con người Nhỏ bé trong kỉ nguyên nguyên tử".[302][note 24] Sản phẩm làm lại đầu tiên mang tên The Chaplin Revue (1959), bao gồm phiên bản mới của A Dog's Life, Shoulder Arms, và The Pilgrim.[302]

Ở Hoa Kỳ, bầu không khí chính trị bắt đầu thay đổi và sự quan tâm một lần nữa quay trở lại với phim của Chaplin thay vì những quan điểm của ông.[301] Tháng 6 năm 1962, The New York Times viết một xã luận khẳng định rằng "chúng tôi không tin rằng nền Cộng hòa sẽ bị nguy hiểm nếu anh chàng lang thang bé nhỏ bị quên lãng của ngày hôm qua được phép nhẹ bước xuống tàu hay lên máy bay vào một cảng của nước Mỹ".[303] Cùng tháng đó, Chaplin nhận bằng danh dự Tiến sĩ Văn chương từ các trường Đại học OxfordDurham.[304] Tháng 11 năm 1963, Rạp hát Plaza ở New York bắt đầu chiếu một sê-ri dài một năm toàn phim Chaplin, bao gồm cả Monsieur VerdouxLimelight, và nhận được những phê bình xuất sắc từ giới phê bình Mỹ.[305] Tháng 9 năm 1964 chứng kiến việc phát hành hồi ký của Chaplin mang tên "My Autobiography" ("Tự truyện của tôi"), mà ông đã bắt tay vào viết từ năm 1957.[306] Cuốn sách dài 500 trang, tập trung vào những năm đầu đời và đời sống cá nhân của ông, trở thành sách bán chạy toàn cầu, bất chấp những chỉ trích rằng nó thiếu những thông tin liên quan tới sự nghiệp làm phim của ông.[307]

Ít lâu sau khi công bố hồi ký, Chaplin bắt đầu thực hiện A Countess from Hong Kong (1967), một hài kịch lãng mạn dựa trên một kịch bản mà ông viết dành cho Paulette Goddard vào những năm 1930.[308] Đặt bối cảnh trên một tàu biển, phim có sự góp mặt của Marlon Brando trong vai một đại sứ Mỹ và Sophia Loren trong vai người đi lậu vé tìm thấy trong cabin của ông.[308] Phim này khác với những tác phẩm trước đây ở nhiều điểm. Nó là phim đàu tiên sử dụng Technicolor và định dạng màn ảnh rộng, trong khi ông tập trung vào diễn xuất và xuất hiện trên màn ảnh chỉ trong một vai phụ làm một người phục vụ trên tàu bị say sóng.[309] Ông cũng kí hợp đồng với Universal Pictures và bổ nhiệm trợ lý của mình, Jerome Epstein, làm nhà sản xuất.[310] A Countess from Hong Kong khởi chiếu tháng 1 năm 1967, nhận được những phê bình bất lợi và cuối cùng thất bại ở phòng vé.[311][312] Chaplin bị tổn thương sâu sắc bởi phản ứng tiêu cực về phim này, bộ phim hóa ra là phim cuối cùng của ông.[311]

Chaplin (bên phải) nhận Giải Oscar danh dự từ Jack Lemmon năm 1972. Đó cũng là lần đầu tiên ông quay lại Hoa Kỳ sau 20 năm.

Chaplin hứng chịu một chuỗi các cơn đột quỵ ngắn vào cuối những năm 1960, đánh dấu sự bắt đầu quá trình sức khỏe ông suy yếu từ từ.[313] Bất chấp những trở ngại, ông sớm trở lại viết một kịch bản phim mới, The Freak, một câu truyện về một cô gái có cánh xuất hiện ở Nam Mỹ, mà ông dự định để dành cho con gái của mình Victoria.[313] Sức khỏe mong manh của ông ngăn cản dự án trở thành hiện thực.[314] Đầu những năm 1970, Chaplin tập trung vào việc tái phát hành các him cũ, bao gồm The KidThe Circus.[315] Năm 1971, ông nhận Bắc Đẩu Bội tinh hạng hai tại Liên hoan Phim Cannes.[316] Năm sau đó, ông nhận được một giải thưởng ghi nhận đặc biệt trong Liên hoan Phim Venice.[317]

Năm 1972, Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh dành tặng Chaplin một Giải thưởng danh dự, mà Robinson xem là một dấu hiệu rằng nước Mỹ "muốn thực hiện những đổi thay". Chaplin ban đầu ngập ngừng về việc có nên châp snhaanj, nhưng cuối cùng đã quyết định trở lại Hoa Kỳ lần đầu tiên trong 20 năm.[316] Chuyến thăm thu hút một lượng lớn tin bài từ truyền thông, và ở đêm trao giải Oscar năm đó ông nhận được công chúng hiện diễn đứng dậy vỗ tay 12 phút liên tục, đó là tràng pháo tay lâu nhất trong lịch sử giải Oscar.[318][319] Xúc động lộ ra ngoài vẻ mặt, Chaplin nhận giải thưởng đề "dành cho tác động không thể đo đếm được của ông trong việc đưa điện ảnh thành hình thức nghệ thuật của thế kỉ này".[320]

Mặc dù Chaplin vẫn có kế hoạch cho những dự án phim tương lai, tới giữa những năm 1970 ông đã rất yếu.[321] Ông chịu thêm vài lần đột quỵ nữa, khiến ông bắt đầu giao tiếp khó khăn và buộc phải dùng tới xe lăn.[322][323] Những dự án cuối cùng của ông bao gồm việc dựng một tiểu sử bằng ảnh, My Life in Pictures (1974) và ghi âm A Woman of Paris để phát hành năm 1976.[324] Ông cũng xuất hiện trong một phim tài liệu về cuộc đời mình, The Gentleman Tramp (1975), do Richard Patterson đạo diễn.[325] ITrong danh sách Vinh danh nhân dịp năm mới 1975, Chaplin được ban tước hiệp sĩ bởi Nữ hoàng Elizabeth II.[324][note 25].[327]

Mộ của Chaplin tại Corsier-sur-Vevey, Switzerland

Qua đời[sửa | sửa mã nguồn]

Tới tháng 10 năm 1977, sức khỏe Chaplin đã suy yếu đến độ ông cần đến người thường xuyên chăm sóc.[328] Vào sáng sớm ngày 25 tháng 12 (lễ Giáng Sinh) năm 1977, ông mất tại nhà sau khi mắc cơn đột quỵ trong lúc ngủ, thọ 88 tuổi.[323] Đám tang, vào ngày 27 tháng 12 tổ chức theo nghi lễ Anh giáo, nhỏ và riêng tư, theo nguyện vọng của ông.[note 26] Thi hài ông được mai táng ở nghĩa trang Corsier-sur-Vevey.[328] Trong số các lời phúng điếu từ giới làm phim, đạo diễn René Clair viết, "Ông là một tượng đài của điện ảnh, của tất cả quốc gia và mọi thời đại ... món quà đẹp đẽ nhất điện ảnh đã dành cho chúng ta."[330] Diễn viên Bob Hope tuyên bố, "Chúng ta may mắn được sống trong thời đại của ông."[331]

Ngày 1 tháng 3 năm 1978, quan tài của Chaplin bị đào và trôm bởi hai người di cư không việc làm, Roman Wardas, từ Ba Lan, và Gantcho Ganev, từ Bulgaria. Thi thể bị giữ làm con tim để đòi tiền chuộc từ Oona Chaplin. Hai tay đào trộm mộ bị bắt trong một chiến lớn của cảnh sát vào tháng năm, và quan tài của Chaplin được tìm thấy bị chôn trên một cánh đồng ở làng Noville gần đó. Thi hài được đem táng lại tại nghĩa trang Corsier và vây kín bằng bê tông cốt thép.[332][333]

Sự nghiệp làm phim[sửa | sửa mã nguồn]

Ảnh hưởng[sửa | sửa mã nguồn]

Chaplin tin rằng người đầu tiên ảnh hưởng tới sự nghiệp của ông chính là người mẹ, khi ông còn bé bà thường làm trò cho con xem bằng cách ngồi bên cửa sổ và bắt chước cử chỉ người qua đường: "chính là nhờ quan sát bà mà tôi học được không chỉ cách thể hiện cảm xúc bằng tay và nét mặt, mà cả cách quan sát và nghiên cứu con người."[334] Những năm đầu Chaplin ở rạp hát cho phép ông quan sá các nghệ sĩ hài sân khấu làm việc, ông cũng dự các buổi diễn kịch câm tại Nhà hát Hoàng gia, Ngõ Drury (London), nơi ông nghiên cứu nghệ thuật pha trò từ các nghệ sĩ như Dan Leno.[335] Những năm làm việc cho công ty Fred Karno đã có tác động hình thành nên vai trò diễn viên và nhà làm phim của Chaplin. Simon Louvish viết rằng công ty chính là "sân tập" của ông,[336] và đây chính là nơi Chaplin học được cách thay đổi tiết tấu trong hài kịch của mình.[337] Quan niệm kiết hợp giữa tính cảm động và tính gây cười học được từ Karno,[note 27] người cùng sử dụng những yếu tố phi lý sẽ trở thành quen thuộc trong các màn hài hước của Chaplin.[337][338] Từ công nghiệp phim, Chaplin dựa trên các tác phẩm của nhà hài kịch người Pháp Max Linder, mà ông hết sức ngưỡng mộ.[339] Trong quá trình phát triển hình tượng và trang phục, ông có vẻ đã lấy cảm hứng từ khung cảnh kịch vui Mỹ vốn khá phổ biến những nhân vật kẻ lang thang.[340]

Phương pháp[sửa | sửa mã nguồn]

Một bức ảnh chụp Xưởng phim Charlie Chaplin năm 1922. Đây là nơi sản xuất tất cả các phim của Chaplin những năm 1918-1952.

Chaplin không bao giờ nói về phương pháp làm phim của mình, trừ vài lời lướt qua, nói rằng tiết lộ như vậy chẳng khác nào một nhà ảo thuật đi kể mánh màn ảo thuật của chính mình.[341] Khi ông còn sống người ta ít biết về quy trình làm việc của ông,[342] những những nghiên cứu từ các sử gia điện ảnh - đặc biệt là những phát hiện của Kevin Brownlow and David Gill trình bày trong bộ phim tài liệu ba phần Unknown Chaplin (1983) – đã tiết lộ phương pháp làm việc độc nhất vô nhị của ông.[343] Trước khi ông bắt đầu làm phim có hôi thoại đầu tiên là The Great Dictator, Chaplin không bao giờ quay với một kịch bản hoàn thành.[344] Nhiều phim thời kỳ đầu của ông bắt chỉ với tiền đề rất mơ hồ - chẳng hạn "Charlie bước vào một spa chăm sóc sức khỏe" hay "Chaplin làm việc trong một cửa hàng cầm đồ."[345] Sau đó ông bắt đầu xây dựng các bối cảnh và làm việc với công ty cổ phần của mình để ứng biến các tiết tấu vui cùng những "diễn xuất" xung quay chúng, hầu như luôn tạo ra ý tưởng mới liên tục trong phim.[343] Khi ý tưởng được chấp nhận hoặc bác bỏ dần dần, một cấu trúc tường thuật sẽ hiện ra, thường xuyên khiến Chaplin phải quay lại một cảnh đã hoàn thành để khiến nó không bị mâu thuẫn với toàn cốt truyện.[346] Kể từ A Woman of Paris trở đi Chaplin bắt đầu quá đình làm phim với cốt truyện chuẩn bị trước,[347] nhưng Robinson viết rằng mọi phim cho tới Modern Times vẫn "trải qua vô số biến hóa và hoán đổi trước khi cốt truyện có được dạng cuối cùng hoàn chỉnh."[348]

Sản xuất phim theo lối này đòi hỏi Chaplin tốn nhiều thời gian để hoàn thành các tựa phim hơn hầu hết mọi nhà làm phim đương thời.[349] Nếu một lúc nào ông cảm thấy thiếu ý tưởng thì ông thường tạm nghỉ quay, những đợt này có thể kéo dài hàng ngày, trong khi ông vẫn bắt xưởng phim phải sẵn sàng ngay khi cảm hứng của mình trở lại.[350] Cuối cùng, tính cầu toàn khắt khe của Chaplin càng trì hoãn quá trình làm phim hơn nữa.[351] Theo một người bạn của ông là Ivor Montagu, "không có gì khác, chỉ có sự hoàn hảo mới chấp nhận được" đối với nhà làm phim.[352] Vì trong phần lớn sự nghiệp ông dùng tiền của chính mình để làm phim, Chaplin hoàn toàn tự do để đạt được mục đích của mình và cứ thoải mái quay bao nhiêu cảnh tùy thích.[353] Số cảnh quay thường có phần thừa thãi, chẳng hạn trong The Kid trung bình mỗi cảnh quay cuối cùng chấp nhận được là từ 53 lần quay đi quay lại.[354] Với The Immigrant, một phim dài 20 phút, Chaplin quay tới cỡ 12 nghìn mét phim– đủ cho cả phim thời lượng dài thông thường.[355]

"Không nhà làm phim nào từng thống trị mọi khía cạnh của tác phẩm một cách hoàn toàn như thế, làm tất cả mọi công việc. Giá mà ông có thể, hẳn Chaplin đã đóng mọi vai và (như con trai ông Sydney nhận xét một cách hài hước nhưng sâu sắc) khâu mọi bộ trang phục."[341]

—theo người viết tiểu sử Chaplin David Robinson

Mô tả phương pháp làm việc của chính mình là một "sự kiên trì tuyệt đối tới độ điên rồ",[356] Chaplin hoàn toàn bị việc sản xuất một bộ phim chiếm lấy.[357] Robinson viết rằng ngay cả những năm về sau, nhưng tác phẩm của ông tiếp tục "là ưu tiên so với mọi thứ và mọi người khác" đối với Chaplin.[358] Sự kết hợp của sự ứng biến câu chuyện và tính chu toàn không bao giờ nao núng - dẫn đến nhiều ngày nỗ lực và hàng nghìn thước phim bị vứt bỏ, cùng đó là chi phí khổng lồ - thường khiến Chaplin bị mệt mỏi, và vào những lúc thất vọng, thường lớn tiếng mắng nhiếc diễn viên và đoàn làm phim của mình.[359]

Chaplin có toàn quyền kiểm soát các phim mình làm,[341] tới mức ông thường diễn mẫu cho các diễn viên của ông và đòi hỏi họ phải bắt chước ông một cách chính xác.[360] Ông cũng tự tay biên tập tất cả các phim của mình, rà soát qua những lượng lớn phim đã quay để tạo nên chính xác bộ phim mà ông mong muốn.[361] Vì sự độc lập hoàn toàn này, sử gia điện ảnh Andrew Sarris đã xem ông như là một trong những nhà làm phim-"tác giả" ("auteur") đầu tiên.[362] Tuy nhiên Chaplin cũng nhận nhiều sự giúp đỡ, đáng chú ý là từ nhà quay phim lâu năm của ông Roland Totheroh, anh trai ông Sydney Chaplin, và một loạt trợ lý đạo diễn như Harry CrockerCharles Reisner.[363]

Phong cách và chủ đề[sửa | sửa mã nguồn]

Một số cảnh từ The Kid (1921), thể hiện sự trộn lẫn giữa tính gây cười, tính cảm động, và bình luận xã hội

Trong khi phong cách hài kịch của Chaplin thường được định nghĩa rộng rãi là tính khôi hài (tiếng Anh: "slapstick"),[364] nó được xem là có chừng mực và giàu tính thông minh,[365] mà sử gia điện ảnh Philip Kemp mô tả là sự kết hợp giữa giữa "hài kịch câm, dáng điệu ba lê và các trò gây cười đáng suy nghĩ, dựa vào bối cảnh".[366] Chaplin tách ra khỏi tính khôi hài thông thường bằng việc kéo chậm lại nhịp điệu và rút đi nét hài hước của mỗi cảnh, tập trung nhiều hơn vào phát triển quan hệ giữa người xem đối với nhân vật.[66][367] Không giống hài kịch thông thường, Robinson khẳng định rằng những thời điểm hài hước trong phim Chaplin đặt trọng tâm vào thái độ của nhân vật Tramp với những thứ xảy ra với anh ta: tính hài hước không đến từ việc Tramp vấp vào cái cây, mà từ cách ông nhấc cái mũ ra để xin lỗi cái cây.[66] Dan Kamin viết rằng "trường phái kiểu cách quanh co" và "cách xử sự nghiêm túc giữa những hành động khôi hài" là những đặc trưng quan trọng khác trong hài kịch của ông,[368] trong khi những biến đổi sự vật có tính siêu thực và việc sử dụng các kỹ xảo máy quay cũng là những đặc điểm chung trong phim Chaplin.[369]

Các phim câm của Chaplin thồng thường đi theo mô típ mô tả những nỗ lực của nhân vật Tramp để tồn tại trong một thế giới thù địch.[370] Nhân vật sống trong cảnh nghèo nàn và thường xuyên bị đối xử tệ bạc, những vẫn luôn tử tế và lạc quan;[371] thách thức vị trí xã hội của mình, anh ta tìm cách muốn được người ta xem là một quý ông lịch lãm.[372] Như Chaplin từng nói vào năm 1925, "Điểm chung của Anh chàng Bé nhỏ là bất kể mông anh ta lê thấp tới đâu, bất kể lũ chó sói có thành công trong việc xé tan anh ta đến mấy, anh ta vẫn là con người đầy phẩm cách."[373] Tramp thách thức các nhân vật quyền lực[374] và "cho ti những gì anh ta có",[373] khiến cho Robinson cùng Louvish xem anh như một đại diện cho những người bị thiệt thòi - một kẻ bình thường như bất cứ ai trở thành một người cứu rỗi anh hùng".[375] Hansmeyer ghi nhận rằng một số phim của Chaplin giống nhau ở chỗ kết thúc với cảnh "Tramp không nhà cửa và cô đơn [bước đi] trong vẻ lạc quan ... về phía mặt trời lặn ... để tiếp tục cuộc hành trình của mình".[376]

"Thật là nghịch lý rằng bi kịch thường kích thích tinh thần chế nhạo.. chế nhạo, theo tôi giả định, là một thái độ đáng coi thường; chúng ta phải cười vào mặt sự bất hạnh vô phương của chúng ta chống lại những thế lực của tự nhiên - hoặc là thành phát điên."[377]

—Chaplin giải thích tại sao ông thường biến những tình huống đau thương thành trò khôi hài

Sự trộn lẫn của tính cảm dộng là một đặc trưng nổi tiếng trong các tác phẩm của Chaplin,[378] và Larcher ghi nhận danh tiếng của ông trong việc "[làm nảy sinh] tiếng cười cùng nước mắt".[379] Tính tình cảm trong phim của ông đến từ nhiều nguồn khác nhau, theo Louvish nhận diện là từ "những thất bại cá nhân, sự cứng nhắc của xã hội, thảm họa kinh tế, và những yếu tố khác."[380] Chaplin đồi khi dựa trên các sự kiện bi thương khi tạo nên phim của mình, như trường hợp The Gold Rush (1925), chịu ảnh hưởng từ số phận của Donner Party.[377] Constance B. Kuriyama vạch ra những chủ đề nghiêm túc ngầm ẩn trong các hài kịch ban đầu của ông, như tính tham lam (The Gold Rush) và sự mất mát (The Kid).[381] Chaplin cũng động chạm tới những chủ đề gây tranh cãi: nhập cư (The Immigrant, 1917); con hoang (The Kid, 1921); và sử dụng thuốc kích thích (Easy Street, 1917).[367] Ông thường khám phá các chủ đề này một cách mỉa mai, tạo dựng hài kịch từ sự đau khổ.[382]

Soạn nhạc[sửa | sửa mã nguồn]

Di sản[sửa | sửa mã nguồn]

Tưởng niệm và ghi danh[sửa | sửa mã nguồn]

Tái hiện[sửa | sửa mã nguồn]

Danh sách phim[sửa | sửa mã nguồn]

Chaplin viết, đạo diễn và đóng trong rất nhiều bộ phim chủ đề và phim ngắn. Các bộ phim đáng chú ý là The Immigrant (1917), The Gold Rush (1925), City Lights (1931), Modern Times (1936), và The Great Dictator (1940), tất cả chúng đều có trong Viện lưu trữ phim quốc gia (Hoa Kỳ). Ba bộ phim có trong danh sách 100 phim hay nhất của Viện phim Mỹdanh sách 100 phim hay nhất của Viện phim Mỹ (bản kỷ niệm 10 năm): The Gold Rush, City Lights, và Modern Times.

Một danh sách các phim của Chaplin và các phiên bản khác được liệt kê trong sách của Ted Okuda-David Maska Charlie Chaplin at Keystone and Essanay: Dawn of the Tramp.

Chú thích[sửa | sửa mã nguồn]

  1. ^ Một cuộc điều tra của MI5 năm 952 không tìm thấy bất cứ giấy tờ liên quan tới việc khai sinhChaplin.[4] Người viết tiểu sử Chaplin, David Robinson ghi nhận rằng không có gì ngạc nhiên khi cha mẹ ông không đăng ký khai sinh: "Đối với những nghệ sĩ rạp hát, thường xuyên di chuyển (nếu họ may mắn) từ thành phố này tới thành phố khác, rất dễ để họ trì hoãn và cuối cùng quên hẳn việc chính thức hóa này, và thời đó hình phạt (cho việc không khai sinh) không nghiêm khặc hoặc không được thực thi nghiêm túc."[3] Năm 2011 một lá thư gửi tới Chaplin trong những năm 2011 lần đầu hé lộ rằng ông có thể đã sinh ra trên một chiếc xe ngựa của người Di-ganBlack Patch Park thuộc Smethwick, Staffordshire. Con trai của Chaplin là Michael đề xuất rằng thông tin trong bức thư phải có ý nghĩa như thế nào với Chaplin thì ông mới cất giữ nó như vậy.[5] Về ngày sinh, Chaplin tin rằng nó là 16 tháng 4,nhưng một thông báo trên ấn bản 11 tháng 5 năm 1889 của The Magnet khẳng định rằng ngày đó phải là 15 tháng 4.[6]
  2. ^ Sydney sinh khi Hannah Chaplin mới 19 tuổi. Người ta không biết chắc cha đẻ của Sydney là ai, nhưng Hannah tuyên bố đó là một người đàn ông mạng họ Hawkes.[8]
  3. ^ Hannah bị ốm tháng 5 năm 1896 và phải nhậm viện. Hội đồng Southwark quyết định rằng cần phải gửi đứa trẻ tới trại tế bần "do sự vắng mặt của người cha và sự thiếu thốn ốm đau của người mẹ".[16]
  4. ^ Theo Chaplin, khi Hannah bị la ó phải rời sân khấu, ông bầu bèn chọn cậu - vì cậu đứng ngay trong cánh gà - tiếp tục đóng thay. Ông nhớ rằng mình đã trình diễn tự tin, nhận được nhiều tiếng cười và ngợi khen từ khán giả.[28]
  5. ^ The Eight Lancashire Lads còn tiếp tục lưu diễn cho tới 1908; người ta chưa kiểm chứng được thời điểm nào Chaplin rời nhóm này nhưng A. J. Marriot tin rằng vào tháng 12 năm 1900.[31]
  6. ^ William Gillette cùng viết vở kịch Sherlock Holmes với Arthur Conan Doyle, và tham gia đóng vai này kể từ khi nó bắt đầu khởi chiếu ở New York năm 1899. Ông tới London năm 1905 để xuất hiện trong một vở kịch mới, Clarice. Vở này ít khách, và Gillette viết một tác phẩm nối tiếp mang tên The Painful Predicament of Sherlock Holmes. Chaplin tới London ban đầu chính là để tham gia vở kịch ngắn này. Sau ba đêm diễn, Gillette quyết định ngừng Clarice và thay bằng Sherlock Holmes. Chaplin làm Gillette đặc biệt hài lòng trong The Painful Predicament dến mực ông tiếp tục được thủ vai Billy trong toàn vở kịch chính.[39]
  7. ^ Chaplin thử tạo nên một "diễn viên hài Do Thái", nhưng tiết mục ít được đón nhận và phải dừng chỉ sau một lần diễn.[46]
  8. ^ Robinson ghi nhận rằng "điều này không phải đúng lắm: nhân vật cần mất một năm hoặc hơn để tiến hóa tới những chiều kích đầy đủ của nó và ngay cả sau đó - vốn chính là sức mạnh đặc biệt của nó - sẽ tiếp tục tiến hóa trong toàn bộ phần còn lại sự nghiệp của ông".[65]
  9. ^ Sau khi rời Essanay, Chaplin vướng vào một tranh cãi pháp lý với công ty này kéo dài tới tận năm 1922. Nó xảy ra khi khi Essanay kéo dài phim cuối cùng của ông ở đây, Burlesque on Carmen, từ phim hai cuộn thành phim truyện mà không tham khảo ý kiến của ông, bằng cách thêm các đoạn ông cắt bỏ cùng những đoạn mới do Leo White quay. Khi phim ra mắt tháng 4 năm 1916, Chaplin nộp đơn xin lệnh cấm của tòa án để ngăn cản phân phối phim, nhưng vụ kiện bị tòa bác. Đáp trả, Essanay cáo buộc Chaplin đã phá vỡ hợp đồng, mà theo họ đã được sửa đổi tháng 7 năm 1915 bao gồm một điều khoản theo đó ông đồng ý 'giúp đỡ trong việc sản xuất' mười phim hai cuộn thực hiện trước tháng 1 năm 1916 để đổi lại nhận được 10 nghìn đô tiền thưởng cho mỗi phim. Ông sản xuất được 5 phim cho tới thời điểm rời công ty, và Essanay kiện đòi ông đền bù 500 nghìn đô la. Thêm vào đó, Essanay cũng biên tập một phim nữa, Triple Trouble (1918), từ các cảnh phim Chaplin cắt bỏ của một dự án chưa hoàn thành mang tên Life, cũng như cảnh mới do White thực hiện.[91]
  10. ^ Đại sứ quán Anh ở Hoa Kỳ đưa ra tuyên bố rằng: "[Chaplin] cũng có giá trị với nước Anh với việc kiếm những khoản tiển lớn và đăng ký mua công phiếu chiến tranh, không kém gì với việc anh ta nằm trên chiến hào."[107]
  11. ^ Trong hồi ký của mình, Lita Grey sau này nói rằng phần nhiều những cáo buộc của cô bị "mở rộng hoặc bị bóp méo một cách khéo léo và gây sốc" bởi các luật sư của bà.[164]
  12. ^ Chaplin rời Hoa Kỳ ngày 31 tháng 1 năm 1931, và quay lại ngày 10 tháng 6 năm 1932.[191] Ông dành nhiều tháng để du lịch khắp Tây Âu, bao gồm những chặng nghỉ ở Pháp và Thụy Sĩ, và đột nhiên quyết định tới thăm Nhật Bản.[192]
  13. ^ Chaplin sau này nói rằng nếu ông biết mức độ tàn ác của các hành vi do Đảng Nazi gây ra thì ông đã không làm bộ phim; "Giá mà tôi biết những điều khủng khiếp thực sự về những trại tập trung Đức, tôi đã không thể làm The Great Dictator; tôi không thể nào biến thành truyện cười từ sự điên rồ sát nhân của bọn Nazi."[215]
  14. ^ Những phỏng đoán về nguồn gốc chủng tộc của Chaplin tồn tại từ những buổi đầu tiên ông mới nổi danh, và người ta thường tường thuật rằng ong là một người Do Thái. Nghiên cứu đã cho thấy không có bằng chứng nào về điều này, và khi một phóng viên hỏi Chaplin năm 1915 rằng tin đồn đó có đúng không, Chaplin trả lời, "Tôi không có cái vận hạnh đó." Đảng Nazi tin rằng ông là người Do Thái và cấm The Gold Rush với cớ này. Chaplin đáp lại bằng cách đóng vai một người Do Thái trong The Great Dictator và tuyên bố, "Tôi làm phim này vì những người Do Thái trên thế giới."[220]
  15. ^ Tháng 12 năm 1942, Barry đột nhập vào nhà Chaplin với một khẩu súng ngắn và đe dọa tự tử trong khi chĩa súng vào ông. Tình trạng này kéo dài tới tận sáng hôm sau, cuối cùng Chaplin cũng tước được súng từ tay cô. Barry đột nhập vào nhà Chaplin lần thứ hai cũng vào tháng đó, và ông báo cảnh sát bắt cô. Sau đó Barry còn bị khởi tố vì sống vô gia cư tháng 1 năm 1943 - Barry không thể trả hóa đơn khách sạn, và đi lang thang trên các con phố Beverly Hills sau khi uống quá nhiều thuốc an thần.[230]
  16. ^ Theo bên công tố, Chaplin đã vi phạm đạo luạt này khi ông trả ctieenf cho chuyến đi của Barry tới New York tháng 10 năm 1942, khi ông cũng tới thăm thành hố. Cả Chaplin và Barry đồng ý rằng họ đã gặp nhau trong thời gian ngắn ngủi ở đây và, theo Barry, đã có quan hệ tình dục với nhau.[232] Chaplin tuyên bố rằng lần cuối ông thân mật với Barry là tháng 5 năm 1942.[233]
  17. ^ Carol Ann có nhóm máu B, Barry nhóm máu A, còn Chaplin nhóm máu O. Ở California thời điểm đó, phép thử máu chưa được công nhận làm bằng chứng trong các phiên xử.[237]
  18. ^ Chaplin và O'Neill gặp nhau ngày 30 tháng 10 năm 1942 và kết hôn ngày 16 tháng 6 năm 1943 tại Carpinteria, California.[240] Được tin này Eugene O'Neill từ con.[241]
  19. ^ Chaplin đã thu hút sự chú ý của FBI từ lâu, hồ sơ của họ đề cập tới ông lần đầu tiên là năm 1922. J. Edgar Hoover lần đầu tiên yêu cầu một Thẻ Chỉ mục An ninh của ông từ tháng 9 năm 1946, nhưng văn phòng Los Angeles office đáp ứng chậm chạp và chỉ bắt đầu điều tra tích cực từ mùa xuân năm sau.[262] FBI cũng yêu cầu nhận được trợ giúp từ MI5, đặc biệt là trong việc điều tra những tuyên bố sai sự thực Chaplin không sinh ở Anh mà ở Pháp hoặc thậm chí Đông Âu, và rằng tên thật của ông là một Israel Thornstein nào đó. MI5 không tìm thấy bất kỳ bằng chuwngsnaof rằng Chaplin tham gia vào Đảng Cộng sản.[263]
  20. ^ Tháng 11 năm 1947, Chaplin yêu cầu Pablo Picasso tổ chức một cuộc biểu tình ngoài tòa đại sứ Hoa Kỳ ở Paris để phản đối thủ tục trục xuất Hanns Eisler, và tháng 12 năm đó, ông tham gia vào một thỉnh nguyện thư đòi chấp dứt quá trình trục xuất. Năm 1948, Chaplin ủng hộ chiến dịch tranh cử tổng thống bất thành của Henry A. Wallace; và năm 1949 ông ủng hộ hai hội nghị hòa bình và kí vào thỉnh nguyện phản đối cuộc Bạo loạn Peekskill.[270]
  21. ^ Cahplin ban đầu ấp ủ Limelight như một tiểu thuyết mà ông đã viết nhưng không định dành đẻ công bố.[274]
  22. ^ Trước khi rời Mỹ, Chaplin đã viết giấy bảo đảm cho vợ quyền xử lý tài sản của ông.[287]
  23. ^ Robinson phỏng đoán rằng Thụy Sĩ có thể được chọn vì nó "có vẻ là nhiều thuận lợi nhất xét từ góc độ tài chính."[289]
  24. ^ Little Man ("Con người Nhỏ bé" ám chỉ vóc dáng của nhân vật Tramp, nhại lại quả bom nguyên tử đầu tiên tên Little Boy
  25. ^ Danh hiệu này đã hai lần được đề xuất vào các năm 1931 và 1956, nhưng bị phủ quyết sau khi báo cáo Văn phòng Đối ngoại (tức Bộ Ngoại giao) Anh nêu lên quan ngại về những quan điểm chính trị và đời sống cá nhân của Chaplin. Họ sợ rằng hành động ban tước sẽ làm hủy hại danh tiếng của hệ thống ban tước Anh cũng như quan hệ với Hoa Kỳ.[326]
  26. ^ Mặc dù yêu cầu tang lễ theo Anh giáo, Chaplin dường như tin vào thuyết bất khả tri. Trong tự truyện của mình ông viết, "Tôi không phải người tin đạo theo nghĩa giáo lý... Tôi không tin cũng không phải bác bỏ đức tin vào bất cứ thứ gì... Đức tin của tôi thuộc về thứ chưa biết, trong đó chúng ta không hiểu được bằng lý trí; tôi tin rằng ... trong địa hạt của thứ chưa biết có một sức mạnh vô hạn của điều thiện."[329]
  27. ^ Stan Laurel, bạn diễn chung với Chaplin ở công ty nhớ lại rằng các kịch vui ngắn của Karno thường chèn vào "một chút tình cảm vào chính giữa lúc chuyển cảnh hài hước."[337]

Tham khảo[sửa | sửa mã nguồn]

Cước chú[sửa | sửa mã nguồn]

  1. ^ A Woman of Paris: A Drama of Fate (1923)
  2. ^ Cousins, tr. 72; Kemp, tr. 8, 22; Gunning, tr. 41, Sarris, tr. 139, Hansmeyer, tr. 3.
  3. ^ a ă Robinson, tr. 10.
  4. ^ “MI5 files: Was Chaplin really a Frenchman and called Thornstein?”. The Telegraph. 17 tháng 2 năm 2012. Truy cập ngày 11 tháng 4 năm 2012. 
  5. ^ “Charlie Chaplin was 'born into a Midland gipsy family'”. Express and Star. 18 tháng 2 năm 2011. Truy cập ngày 17 tháng 2 năm 2012. 
  6. ^ Robinson, tr. xxiv.
  7. ^ Robinson, tr. 3–4, 19.
  8. ^ a ă Robinson, tr. 3.
  9. ^ Robinson, tr. 5–7.
  10. ^ Weissman (2009), tr. 10.
  11. ^ Robinson, tr. 9–10, 12.
  12. ^ Robinson, tr. 13.
  13. ^ Robinson, tr. 15.
  14. ^ Robinson, tr. xv.
  15. ^ Robinson, tr. 16.
  16. ^ Robinson, tr. 19.
  17. ^ Chaplin, tr. 29.
  18. ^ Robinson, tr. 24–26.
  19. ^ Chaplin, tr. 10.
  20. ^ Weissman (2009), tr. 49–50.
  21. ^ Chaplin, tr. 15, 33.
  22. ^ a ă Robinson, tr. 27.
  23. ^ Robinson, tr. 36.
  24. ^ Robinson, tr. 40.
  25. ^ Weissman (2009), tr. 6; Chaplin, tr. 71–74; Robinson, tr. 35.
  26. ^ Robinson, tr. 41.
  27. ^ Chaplin, tr. 88; Robinson, tr. 55–56.
  28. ^ Robinson, tr. 17; Chaplin, tr. 18.
  29. ^ Chaplin, tr. 41.
  30. ^ Marriot, tr. 4.
  31. ^ Marriot, tr. 213.
  32. ^ Chaplin, tr. 44.
  33. ^ Louvish, tr. 19.
  34. ^ Robinson, tr. 39.
  35. ^ Chaplin, tr. 76.
  36. ^ Robinson, tr. 44–46.
  37. ^ Marriot, tr. 42–44; Robinson, pp. 46–47; Louvish, tr. 26.
  38. ^ Robinson, tr. 45, 49–51, 53, 58.
  39. ^ Robinson, tr. 59–60.
  40. ^ Chaplin, tr. 89.
  41. ^ Marriot, tr. 217.
  42. ^ Robinson, p. 63.
  43. ^ Robinson, tr. 63–64.
  44. ^ Marriot, tr. 71.
  45. ^ Robinson, tr. 64–68; Chaplin, tr. 94.
  46. ^ Robinson, tr. 68; Marriot, tr. 81–84.
  47. ^ Robinson, tr. 71; Kamin, tr. 12; Marriot, tr. 85.
  48. ^ Robinson, tr. 76.
  49. ^ Robinson, tr. 76–77.
  50. ^ Marriot, tr. 103, 109.
  51. ^ Marriot, tr. 126–128; Robinson, tr. 84–85.
  52. ^ Robinson, tr. 88.
  53. ^ Robinson, tr. 91–92.
  54. ^ Robinson, tr. 82; Brownlow, tr. 98.
  55. ^ Robinson, tr. 95.
  56. ^ Chaplin, tr. 133–134; Robinson tr. 96.
  57. ^ Robinson, tr. 102.
  58. ^ Chaplin, tr. 138–139.
  59. ^ Robinson, tr. 103; Chaplin, tr. 139.
  60. ^ Robinson, tr. 107.
  61. ^ Chaplin, tr. 141.
  62. ^ Robinson, tr. 108.
  63. ^ Robinson, tr. 110.
  64. ^ Chaplin, tr. 145.
  65. ^ Robinson, tr. 114.
  66. ^ a ă â b Robinson, tr. 113.
  67. ^ Robinson, tr. 120.
  68. ^ Robinson, tr. 121.
  69. ^ Robinson, tr. 123.
  70. ^ Maland (1989), tr. 5.
  71. ^ Kamin, tr. xi.
  72. ^ Chaplin, tr. 153.
  73. ^ Robinson, tr. 125; Maland (1989), tr. 8–9.
  74. ^ Robinson, tr. 127–128.
  75. ^ Robinson, tr. 131.
  76. ^ Robinson, p. 135.
  77. ^ Robinson, tr. 138–139.
  78. ^ Robinson, tr. 141, 219.
  79. ^ Neibaur, tr. 23; Chaplin, tr. 165; Robinson, tr. 140, 143.
  80. ^ Robinson, tr. 143.
  81. ^ Maland (1989), tr. 20
  82. ^ Maland (1989), tr. 6, 14–18.
  83. ^ Maland (1989), tr. 21–24.
  84. ^ Robinson, tr. 142; Neibaur, tr. 23–24.
  85. ^ Robinson, tr. 146.
  86. ^ Louvish, tr. 87.
  87. ^ Robinson, tr. 152–153; Kamin, tr. xi; Maland (1989), tr. 10.
  88. ^ Maland (1989), tr. 8.
  89. ^ Louvish, tr. 74; Sklar, tr. 72.
  90. ^ Robinson, tr. 149.
  91. ^ Robinson, tr. 149–152.
  92. ^ Robinson, tr. 156.
  93. ^ “C. Chaplin, Millionaire-Elect”. Photoplay Magazine (Chicago, Illinois, USA: Photoplay Publishing Co) IX (6): 58. Tháng 5 năm 1916. 
  94. ^ Robinson, tr. 160.
  95. ^ Larcher, tr. 29.
  96. ^ Robinson, tr. 159.
  97. ^ Robinson, tr. 164.
  98. ^ Robinson, tr. 165–166.
  99. ^ Robinson, tr. 169–173.
  100. ^ Robinson, tr. 175.
  101. ^ Robinson, tr. 179–180.
  102. ^ Robinson, tr. 191.
  103. ^ “"The Happiest Days of My Life": Mutual”. Charlie Chaplin. British Film Institute. Truy cập ngày 28 tháng 4 năm 2012. 
  104. ^ Brownlow, tr. 45; Robinson, tr. 191; Louvish, tr. 104.
  105. ^ Chaplin, tr. 188.
  106. ^ Robinson, tr. 185.
  107. ^ Robinson, tr. 186.
  108. ^ Robinson, tr. 187.
  109. ^ a ă Robinson, tr. 210.
  110. ^ Robinson, tr. 215–216.
  111. ^ a ă Robinson, tr. 213.
  112. ^ Robinson, tr. 221.
  113. ^ Schickel, tr. 8.
  114. ^ Chaplin, tr. 203; Robinson, tr. 225–226.
  115. ^ Robinson, tr. 228.
  116. ^ a ă “Independence Won: First National”. Charlie Chaplin. British Film Institute. Truy cập ngày 5 tháng 5 năm 2012. 
  117. ^ Chaplin, tr. 208.
  118. ^ Robinson, tr. 229.
  119. ^ Robinson, tr. 237, 241.
  120. ^ Robinson, tr. 244.
  121. ^ Chaplin, tr 218.
  122. ^ Robinson, tr. 241–245.
  123. ^ Chaplin, tr. 219–220; Balio, tr. 12.
  124. ^ Robinson, tr. 267.
  125. ^ a ă Robinson, tr. 269.
  126. ^ Chaplin, tr. 223.
  127. ^ Robinson, tr. 246.
  128. ^ Robinson, tr. 248.
  129. ^ Robinson, tr. 246–249; Louvish, tr. 141.
  130. ^ Robinson, tr. 251.
  131. ^ Chaplin, tr. 235; Robinson, tr. 259.
  132. ^ Robinson, tr. 252; Louvish, tr. 148.
  133. ^ Louvish, tr. 146.
  134. ^ Robinson, tr. 253.
  135. ^ Chaplin, tr. 255–253.
  136. ^ Robinson, tr. 261.
  137. ^ Chaplin, tr. 233–234.
  138. ^ Robinson, tr. 265.
  139. ^ Robinson, tr. 282.
  140. ^ Robinson, tr. 295–300.
  141. ^ Robinson, tr. 310.
  142. ^ Robinson, tr. 302.
  143. ^ Robinson, tr. 311–312.
  144. ^ Robinson, tr. 319–321.
  145. ^ Robinson, tr. 318–321.
  146. ^ Louvish, tr. 193.
  147. ^ Robinson, tr. 302, 322.
  148. ^ Louvish, tr. 195.
  149. ^ Kemp, tr. 64; Chaplin, tr. 299.
  150. ^ Robinson, tr. 337.
  151. ^ Robinson, tr. 358.
  152. ^ Robinson, tr. 340–345.
  153. ^ Robinson, tr. 354.
  154. ^ Robinson, tr. 357.
  155. ^ Robinson, tr. 358; Kemp, tr. 63.
  156. ^ Kemp, tr. 63–64; Robinson, tr. 339, 353; Louvish, tr. 200; Schickel, tr. 19.
  157. ^ Kemp, tr. 64.
  158. ^ Robinson, tr. 346.
  159. ^ Robinson, tr. 348.
  160. ^ Robinson, tr. 355, 368.
  161. ^ Robinson, tr. 350. 368.
  162. ^ Robinson, tr. 371.
  163. ^ Louvish, tr. 220; Robinson, tr. 372–374.
  164. ^ Maland (1989), tr. 96.
  165. ^ Robinson, tr. 372–374; Lovish, tr. 220–221.
  166. ^ Robinson, tr. 378.
  167. ^ Maland (1989), tr. 99–105; Robinson, tr. 383.
  168. ^ Robinson, tr. 360.
  169. ^ Robinson, tr. 361.
  170. ^ Robinson, tr. 371, 381.
  171. ^ Louvish, tr. 215.
  172. ^ Robinson,trp. 382.
  173. ^ The Circus. Encyclopædia Britannica. Truy cập ngày 14 tháng 10 năm 2014.
  174. ^ Brownlow, tr. 73; Louvish, tr. 224.
  175. ^ Chaplin, tr. 322.
  176. ^ Robinson, tr. 389; Chaplin, tr. 321.
  177. ^ Robinson, tr. 465; Chaplin, tr. 322; Maland (2007), tr. 29.
  178. ^ a ă Robinson, tr. 389; Maland (2007), tr. 29.
  179. ^ Robinson, tr. 398; Maland (2007), tr. 33–34 và tr. 41.
  180. ^ Robinson, tr. 409, ghi rằng ngày kết thúc quay là 22 tháng 9 năm 1930.
  181. ^ a ă Chaplin, tr. 324.
  182. ^ “Chaplin as a composer”. CharlieChaplin.com. 
  183. ^ Robinson, tr. 410.
  184. ^ Chaplin, tr. 325.
  185. ^ Robinson, tr. 413.
  186. ^ Maland (2007), tr. 108–110; Chaplin, tr. 328; Robinson, tr. 415.
  187. ^ a ă “United Artists and the Great Features”. Charlie Chaplin. British Film Institute. Truy cập ngày 21 tháng 6 năm 2012. 
  188. ^ Maland (2007), tr. 10–11.
  189. ^ Chaplin, tr. 360.
  190. ^ Louvish, tr. 243; Robinson, tr. 420.
  191. ^ Robinson, tr. 664–666.
  192. ^ Robinson, tr. 429–441.
  193. ^ Chaplin, tr. 372, 375.
  194. ^ Larcher, tr. 64.
  195. ^ Robinson, tr. 453; Maland (1989), tr. 147.
  196. ^ Robinson, tr. 451.
  197. ^ Louvish, tr. 256.
  198. ^ Larcher, tr. 63; Robinson, tr. 457–458.
  199. ^ Louvish, tr. 257.
  200. ^ Robinson, tr. 465.
  201. ^ Robinson, tr. 466.
  202. ^ Robinson, tr. 468.
  203. ^ Robinson, tr. 469–472, tr. 474.
  204. ^ Maland (1989), tr. 150.
  205. ^ Maland (1989), tr. 144–147.
  206. ^ Maland (1989), tr. 157; Robinson, tr. 473.
  207. ^ Schneider, tr. 125.
  208. ^ Robinson, tr. 479.
  209. ^ Robinson, tr. 469.
  210. ^ Robinson, tr. 483.
  211. ^ Robinson, tr. 509–510.
  212. ^ Robinson, p. 485; Maland (1989), tr. 159.
  213. ^ Chaplin, tr. 386.
  214. ^ Schickel, tr. 28; Maland (1989), tr. 165, 170; Louvish, tr. 271; Robinson, tr. 490; Larcher, tr. 67; Kemp, tr. 158.
  215. ^ a ă Chaplin, tr. 388.
  216. ^ Robinson, tr. 496.
  217. ^ Maland (1989), tr. 165.
  218. ^ Maland (1989), tr. 164.
  219. ^ Chaplin, tr. 387.
  220. ^ Robinson, tr. 154–155.
  221. ^ Maland (1989), tr. 172–173.
  222. ^ Robinson, pp. 505, 507.
  223. ^ Maland (1989), tr. 169; 178–179.
  224. ^ Maland (1989), p. 176; Schickel, tr. 30–31.
  225. ^ Louvish, tr. 282; Robinson, tr. 504.
  226. ^ Maland (1989), tr. 178–179.
  227. ^ “The Great Dictator”. Encyclopaedia Britannica. Truy cập ngày 16 tháng 3 năm 2013. 
  228. ^ Maland (1989), tr. 197–198.
  229. ^ Maland (1989), tr. 200.
  230. ^ a ă Maland (1989), tr. 198–201.
  231. ^ Nowell-Smith, tr. 85.
  232. ^ a ă Maland (1989), tr. 204–205.
  233. ^ Robinson, tr. 523–524.
  234. ^ Friedrich, tr. 190, 393.
  235. ^ Maland (1989), tr. 215.
  236. ^ Maland (1989), tr. 214–215.
  237. ^ Maland (1989), tr. 205–206.
  238. ^ Frost, tr. 74–88; Maland (1989), tr. 207–213; Sbardellati và Shaw, tr. 508; Friedrich, tr. 393.
  239. ^ Louvish, tr. 135.
  240. ^ Chaplin, tr. 423–444; Robinson tr. 670.
  241. ^ Sheaffer, tr. 623,658.
  242. ^ Chaplin, tr. 423, 477.
  243. ^ Robinson, tr. 519.
  244. ^ Robinson, tr. 671–675.
  245. ^ Chaplin, tr. 426.
  246. ^ Robinson, tr. 520.
  247. ^ Chaplin, tr. 412.
  248. ^ Robinson, tr. 519–520.
  249. ^ Louvish, tr. 304; Sbardellati và Shaw, tr. 501
  250. ^ Louvish, tr. 296–297; Robinson, tr. 538–543; Larcher, tr. 77.
  251. ^ Louvish, tr. 296–297; Sbardellati và Shaw, tr. 503.
  252. ^ Maland (1989), tr. 235–245; 250.
  253. ^ Maland (1989), tr. 250.
  254. ^ Louvish, tr. 297.
  255. ^ Chaplin, tr. 444.
  256. ^ Maland (1989), tr. 251.
  257. ^ Robinson, tr. 538–539; Friedrich, tr. 287.
  258. ^ Maland (1989), tr. 253.
  259. ^ Maland (1989), tr. 221–226, 253–254.
  260. ^ Larcher, tr. 75; Sbardellati và Shaw, tr. 506; Louvish, tr. xiii.
  261. ^ Sbardellati, tr. 152.
  262. ^ a ă Maland (1989), tr. 265–266.
  263. ^ Norton-Taylor, Richard (17 tháng 2 năm 2012). “MI5 spied on Charlie Chaplin after the FBI asked for help to banish him from US”. The Guardian. London. Bản gốc lưu trữ ngày 17 tháng 2 năm 2012. Truy cập ngày 17 tháng 2 năm 2012. 
  264. ^ Louvish, tr. xiv; Chaplin, tr. 458; Louvish tr. 310; Maland (1989), tr. 238.
  265. ^ Robinson, tr. 544.
  266. ^ Maland (1989), tr. 255–256.
  267. ^ Friedrich, tr. 286; Maland (1989), tr. 261.
  268. ^ Larcher, tr. 80; Sbardellati và Shaw, tr. 510; Louvish, tr. xiii; Robinson, tr. 545.
  269. ^ Robinson, tr. 545.
  270. ^ Maland (1989), tr. 256–257.
  271. ^ Maland (1989), tr. 288–290; Robinson, tr. 551–552; Louvish, tr. 312.
  272. ^ Maland (1989), tr. 293.
  273. ^ Louvish, tr. 317.
  274. ^ Robinson, tr. 549–570.
  275. ^ Robinson, tr. 562.
  276. ^ Robinson, tr. 567–568.
  277. ^ Louvish, tr. 326.
  278. ^ Robinson, tr. 570.
  279. ^ a ă â Maland (1989), tr. 280.
  280. ^ Maland (1989), tr. 280–287; Sbardellati and Shaw, tr. 520–521.
  281. ^ Chaplin, tr. 455.
  282. ^ Robinson, tr. 573.
  283. ^ Louvish, tr. 330.
  284. ^ Maland (1989), tr. 295–298; 307–311.
  285. ^ Maland (1989), tr. 189.
  286. ^ Larcher, tr. 89.
  287. ^ Robinson, tr. 580.
  288. ^ Robinson, tr. 580–581.
  289. ^ Robinson, tr. 581.
  290. ^ Robinson, tr. 584, 674.
  291. ^ Lynn, tr. 466–467; Robinson, tr. 584; Balio, tr. 17–21.
  292. ^ Maland (1989), tr. 318; Robinson, tr. 584.
  293. ^ a ă Robinson, tr. 585.
  294. ^ Louvish, tr. xiv–xv.
  295. ^ Louvish, tr. 341; Maland (1989), tr. 320–321; Robinson, tr. 588–589; Larcher, tr. 89–90.
  296. ^ Robinson, tr. 587–589.
  297. ^ Epstein, tr. 137; Robinson, tr. 587.
  298. ^ Lynn, tr. 506; Louvish, tr. 342; Maland (1989), tr. 322.
  299. ^ Robinson, tr. 591.
  300. ^ Louvish, tr. 347.
  301. ^ a ă Maland (1989), tr. 326.
  302. ^ a ă Robinson, tr. 594–595.
  303. ^ Lynn, tr. 507–508.
  304. ^ Robinson, tr. 598–599.
  305. ^ Lynn, tr. 509; Maland (1989), tr. 330.
  306. ^ Robinson, tr. 602–605.
  307. ^ Robinson, tr. 605–607; Lynn, tr. 510–512.
  308. ^ a ă Robinson, tr. 608–609.
  309. ^ Robinson, tr. 612.
  310. ^ Robinson, tr. 607.
  311. ^ a ă Epstein, tr. 192–196.
  312. ^ Lynn, tr. 518; Maland (1989), tr. 335.
  313. ^ a ă Robinson, tr. 619.
  314. ^ Epstein, tr. 203.
  315. ^ Robinson, tr. 620–621.
  316. ^ a ă Robinson, tr. 621.
  317. ^ Robinson, tr. 625.
  318. ^ “Charlie Chaplin prepares for return to United States after two decades”. A&E Television Networks. Bản gốc lưu trữ ngày 18 tháng 11 năm 2010. Truy cập ngày 7 tháng 6 năm 2010. 
  319. ^ Maland (1989), tr. 347
  320. ^ Robinson, tr. 623–625.
  321. ^ Robinson, pp. 627–628.
  322. ^ Robinson, tr. 626.
  323. ^ a ă Thomas, David (26 tháng 12 năm 2002). “When Chaplin Played Father”. The Telegraph. Truy cập ngày 26 tháng 6 năm 2012. 
  324. ^ a ă Robinson, tr. 626–628.
  325. ^ Lynn, tr. 534–536.
  326. ^ Reynolds, Paul (21 tháng 7 năm 2002). “Chaplin knighthood blocked”. BBC. Bản gốc lưu trữ ngày 18 tháng 11 năm 2010. Truy cập ngày 15 tháng 2 năm 2010. 
  327. ^ London Gazette: số 46444, tr. 8, 31 December 1974. Truy cập 16 October 2014.
  328. ^ a ă Robinson, tr. 629.
  329. ^ Chaplin, tr. 287.
  330. ^ Robinson, tr. 631.
  331. ^ Robinson, tr. 632.
  332. ^ “Yasser Arafat: 10 other people who have been exhumed”. BBC. 27 tháng 11 năm 2012. Truy cập ngày 27 tháng 11 năm 2012. 
  333. ^ Robinson, tr. 629–631.
  334. ^ Robinson, tr. 18.
  335. ^ Robinson, tr. 71–72; Chaplin, tr. 47–48; Weissman (2009), tr. 82–83, 88.
  336. ^ Louvish, tr. 38.
  337. ^ a ă â Robinson, tr. 86–87.
  338. ^ A round-table Chaplin Interview in 1952, first broadcast on BBC Radio on 15 October 1952. (In Norwegian)
  339. ^ Lynn, tr. 99–100; Brownlow tr. 22; Louvish, tr. 122.
  340. ^ Louvish, tr. 48–49.
  341. ^ a ă â Robinson, tr. 606.
  342. ^ Brownlow, tr. 7.
  343. ^ a ă Louvish, tr. 103; Robinson, tr. 168.
  344. ^ Robinson, tr. 173, 197, 310, 489.
  345. ^ Robinson, tr. 169.
  346. ^ Louvish, tr. 168; Robinson, tr. 166–170, tr. 489–490; Brownlow, tr. 187.
  347. ^ Louvish, tr. 182.
  348. ^ Robinson, tr. 460.
  349. ^ Louvish, tr. 228.
  350. ^ Robinson, tr. 234–235; Cousins, tr. 71.
  351. ^ Robinson, tr. 172, 177, 235, 311, 381, 399; Brownlow, tr. 59, 75, 82, 92, 147.
  352. ^ Brownlow, tr. 82.
  353. ^ Robinson, tr. 235, 311, 223; Brownlow, tr. 82.
  354. ^ Robinson, tr. 746; Maland (1989), tr. 359.
  355. ^ Robinson, tr. 201; Brownlow, tr. 192.
  356. ^ Louvish, tr. 225.
  357. ^ Brownlow, tr. 157; Robinson, tr. 121, 469.
  358. ^ Robinson, tr. 600.
  359. ^ Robinson, tr. 371, 362, 469, 613; Brownlow, tr. 56, 136; Schickel, tr. 8.
  360. ^ Bloom, tr. 101; Brownlow, tr. 59, 98, 138, 154; Robinson, tr. 614.
  361. ^ Robinson, tr. 140, 235, 236.
  362. ^ Maland (1989), tr. 353.
  363. ^ “Chaplin's writing and directing collaborators”. British Film Institute. Truy cập 24 tháng 10 năm 2014. 
  364. ^ Robinson, tr. 212.
  365. ^ Brownlow, tr. 30.
  366. ^ Kemp, tr. 63.
  367. ^ a ă Mast, tr. 83–92.
  368. ^ Kamin, tr. 6–7.
  369. ^ Mast, tr. 83–92; Kamin, tr. 33–34.
  370. ^ Louvish, tr. 60.
  371. ^ Kemp, tr. 63; Robinson, tr. 211, 352; Hansmeyer, tr. 4.
  372. ^ Robinson, tr. 203.
  373. ^ a ă Weissman (2009), tr. 47.
  374. ^ Dale, tr. 17.
  375. ^ Robinson, tr. 455, 485; Louvish, tr. 138.
  376. ^ Hansmeyer, tr. 4.
  377. ^ a ă Robinson, tr. 334–335.
  378. ^ Dale, tr. 9, 19, 20; Louvish, tr. 203.
  379. ^ Larcher, tr. 75.
  380. ^ Louvish, tr. 204.
  381. ^ Kuriyama, tr. 31.
  382. ^ Louvish, tr. 137, 145.

Tư liệu[sửa | sửa mã nguồn]

  • Balio, Tino (1979). “Charles Chaplin, Entrepreneur: A United Artist”. Journal of the University Film Association (University of Illinois Press) 31 (1): 11–21. 
  • Bloom, Claire (1982). Limelight and After. London: Weidenfeld & Nicolson. ISBN 0-297-78051-4. 
  • Brownlow, Kevin (2010 [First published 2005]). The Search for Charlie Chaplin. London: UKA Press. ISBN 978-1-905796-24-3. 
  • Canemaker, John (1996). Felix: The Twisted Tale of the World's Most Famous Cat. Cambridge, MA: Da Capo Press. ISBN 0-306-80731-9. 
  • Chaplin, Charles (2003 [First published 1964]). My Autobiography. London: Penguin Classics. ISBN 0-14-101147-5. 
  • Cousins, Mark (2004). The Story of Film: An Odyssey. London: Pavilion Books. ISBN 978-1-86205-574-2. 
  • Dale, Alan S. (2000). Comedy is a Man in Trouble: Slapstick in American Movies. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press. ISBN 0-8166-3658-3. 
  • Epstein, Jerry (1988). Remembering Charlie. London: Bloomsbury. ISBN 0-7475-0266-8. 
  • Friedrich, Otto (1986). City of Nets: A Portrait of Hollywood in the 1940's. Berkeley, CA: University of California Press. ISBN 978-0-520-20949-7. 
  • Frost, Jennifer (2007). “'Good Riddance to Bad Company': Hedda Hopper, Hollywood Gossip, and the Campaign against Charlie Chaplin, 1940–1952”. Australasian Journal of American Studies (Australia and New Zealand American Studies Association) 26 (2): 74–88. 
  • Gunning, Tom (1990). “Chaplin and American Culture: The Evolution of a Star Image by Charles J. Maland”. Film Quarterly (University of California Press) 43 (3): 41–43. doi:10.2307/1212638. 
  • Hansmeyer, Christian (1999). Charlie Chaplin’s Techniques for the Creation of Comic Effect in his Films. Portsmouth: University of Portsmouth. ISBN 978-3-638-78719-2. 
  • Jackson, Kathy Merlock (2003). “Mickey and the Tramp: Walt Disney's Debt to Charlie Chaplin”. The Journal of American Culture 26 (1): 439–444. doi:10.1111/1542-734X.00104. 
  • Kamin, Dan (2011 [First published 2008]). The Comedy of Charlie Chaplin: Artistry in Motion. Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-7780-1. 
  • Kemp, Philip (ed.) (2011). Cinema: The Whole Story. London: Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-28947-1. 
  • Kuriyama, Constance B. (1992). “Chaplin's Impure Comedy: The Art of Survival”. Film Quarterly (University of California Press) 45 (3): 26–38. doi:10.2307/1213221. 
  • Larcher, Jérôme (2011). Masters of Cinema: Charlie Chaplin. London: Cahiers du Cinéma. ISBN 978-2-86642-606-4. 
  • Louvish, Simon (2010 [First published 2009]). Chaplin: The Tramp's Odyssey. London: Faber and Faber. ISBN 978-0-571-23769-2. 
  • Lynn, Kenneth S. (1997). Charlie Chaplin and His Times. New York, NY: Simon & Schuster. ISBN 0-684-80851-X. 
  • Maland, Charles J. (1989). Chaplin and American Culture. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 0-691-02860-5. 
  • Maland, Charles J. (2007). City Lights. London: British Film Institute. ISBN 978-1-84457-175-8. 
  • Marriot, A. J. (2005). Chaplin: Stage by Stage. Hitchin, Herts: Marriot Publishing. ISBN 978-0-9521308-1-9. 
  • Mast, Gerald (1985 [First published 1981]). A Short History of the Movies: Third Edition. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-281462-1. 
  • McCaffrey, Donald W. (ed.) (1971). Focus on Chaplin. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. ISBN 0-13-128207-7. 
  • Neibaur, James L. (2000). “Chaplin at Essanay: Artist in Transition”. Film Quarterly (University of California Press) 54 (1): 23–25. doi:10.2307/1213798. 
  • Nowell-Smith, Geoffrey (ed.) (1997). Oxford History of World Cinema. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-874242-5. 
  • Raksin, David; Berg, Charles M. (1979). “Music Composed by Charles Chaplin: Auteur or Collaborateur?”. Journal of the University Film Association (University of Illinois Press) 31 (1): 47–50. 
  • Robinson, David (1986 [First published 1985]). Chaplin: His Life and Art. London: Paladin. ISBN 0-586-08544-0. 
  • Sarris, Andrew (1998). You Ain't Heard Nothin' Yet: The American Talking Film – History and Memory, 1927–1949. New York City, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-503883-5. 
  • Sbardellati, John (2012). J. Edgar Hoover Goes to the Movies: The FBI and the Origins of Hollywood's Cold War. Ithaca, NY: Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-5008-2. 
  • Sbardellati, John and Shaw, Tony, John (2003). “Booting a Tramp: Charlie Chaplin, the FBI, and the Construction of the Subversive Image in Red Scare America”. Pacific Historical Review (University of California Press) 72 (4): 495–530. doi:10.1525/phr.2003.72.4.495. 
  • Schickel, Richard (ed.) (2006). The Essential Chaplin – Perspectives on the Life and Art of the Great Comedian. Chicago, IL: Ivan R. Dee. ISBN 1-56663-682-5. 
  • Schmadel, Lutz D. (2003). Dictionary of Minor Planet Names (ấn bản 5). New York City, NY: Springer Verlag. tr. 305. ISBN 978-3-540-00238-3. 
  • Schneider, Steven Jay (ed.) (2009). 1001 Movies You Must See Before You Die. London: Quintessence. ISBN 978-1-84403-680-6. 
  • Sheaffer, Louis (1973). O'Neill: Son and Artist. Boston and Toronto: Little, Brown & Company. ISBN 0-316-78336-6. 
  • Simmons, Sherwin (2001). “Chaplin Smiles on the Wall: Berlin Dada and Wish-Images of Popular Culture”. New German Critique (Duke University Press) (84): 3–34. doi:10.2307/827796. 
  • Sklar, Robert (2001). Film: An International History of the Medium (Second edition). Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall. ISBN 978-0-13-034049-8. 
  • Thompson, Kristin (2001). “Lubitsch, Acting and the Silent Romantic Comedy”. Film History (Indiana University Press) 13 (4): 390–408. doi:10.2979/FIL.2001.13.4.390. 
  • Weissman, Stephen M. (1999). “Charlie Chaplin's Film Heroines”. Film History (Indiana University Press) 8 (4): 439–445. 
  • Weissman, Stephen M. (2009). Chaplin: A Life. London: JR Books. ISBN 978-1-906779-50-4. 
  • Williams, Gregory Paul (2006). The Story of Hollywood: An Illustrated History. Los Angeles, CA: B L Press. ISBN 978-0-9776299-0-9. 

Liên kết ngoài[sửa | sửa mã nguồn]